Не люблю два поста подряд на одну тему. Но бывают исключения
Сегодня нашёл удивительную монетку.
Думал, опять 50 рублей 1993 года. Даже поднимать не хотел. Но потом всё же нагнулся. Смотрю, а вместо орла цветочек.
Откуда она в Перми? Нельзя сказать, чтобы я видел тут представителей Гонконга.
Да и самолёты от нас туда не летают.
Ценность её в рублях чисто символическая.
Но мне монетка нравится.
Ещё вчера у меня её не было, а сегодня есть.
Жизнь ещё не иссякла на удивительные находки в мой адрес.

@музыка: Space girls - Welcome to the moon

---

Пока шли дожди, монетки лезли, словно грибы
Позавчера по дороге попались 1 копейка 1985 года, 1 копейка 1986 года, 2 копейки 1970 года. Из ненужного встретились 10 рублей 1992 года ЛМД и 5 рублей тоже 1992 года в почти мёртвом состоянии. Хотел уже выкинуть, но заметил, что они не Л и не М, а ММД. Такой монетки у меня ещё не было. Оставил, просто чтобы дырку в альбоме заткнуть, пока нормальный экземплярчик не раздобуду
Вчера нашёл 1 копейку 1978 и 1982 года. Попались и парочка рублей 1992 года (обе "Л"), пятёрка того же года, но тоже всего лишь всего лишь "Л" и десятка 1993 года. От 90-х радости никакой. Их тонны повсюду.
А сегодня светит солнышко, и монетки попрятались Встретил одни копейки: три штуки. Правда, одна ещё дореформенная. Аж 1954 года.
Откуда они берутся на моём пути, не слишком понимаю.
Но они для меня - как маленькие клады. Пусть выгоды не приносящие, но дающие искорку интереса.
А вот в Германии такого нет. Сколько я улиц германских городов ни исходил, ни одной монетки минувших эпох не встретил за исключением пары пфеннигов.

---

В любом крупном европейском городе, где я оказываюсь, стремлюсь разыскать Афину Палладу.
Афина Паллада - моя любимая древнегреческая богиня. Ещё с детства. Со времён чтения "Приключений Одиссея".
Книга осталась в далёком прошлом, а любовь к Афине Палладе сохранилась.
Можно сказать, прошла проверку даже не годами, а десятилетиями.
Нашёл я Афину и в Праге. На барельефе одного из зданий правительственного квартала Малой Страны.
Мне нравится, что здесь с ней не только атрибуты её воинской доблести: копьё, шлем и эгида.
Рядом и символы того, что перед нами всё же Богиня Мудрости.

---

Позавчера гулял по городу, снова вылавливая подворачивающиеся под ноги монетки.
На этот раз 2 копейки 1989 года и 20 копеек 1982 (сгнившие рубли 1992 я за добычу не считаю).
Больше всего удивили 3 копейки 1932 года. Откуда? Как они могли мне попасться? Почему этот кружок поймали мои глаза?
Кружок - самое подходящее слово, ибо состояние неремонтопригодное. Чистящее средство смыло весь рельеф, поэтому сейчас это всего лишь жёлтый кружок, покрытый выбоинами и щербинами.
Но я-то знаю, что, когда я поднимал его с земли, это были 3 копейки 1932 года.

---

В бесплатных экскурсиях Золотую Улочку лишь упоминают. Лениво махнут рукой, мол, где-то там. Складывается впечатление, что она из разряда "и ещё один исторический объект". А это не так.

фотографии и немного об истории и впечатлениях

Те, кто впервые побывал на Золотой Улочке в начале 2000-х, вернувшись в места молодости, наткнутся на турникет. Сейчас вход на этот крохотный участок Градчан платный (входит в стоимость общего билета по малому или большому маршруту). По легенде плата за вход впервые тут появилась много лет назад, и "благодарить" за это мы должны жительницу дома 24 миссис Магдалену. Её сначла пришла идея раскрасить каждый дом улицы в яркий неповторимый цвет, а потом брать деньги за просмотр. Насколько реальна эта творчески-предприимчивая личность, судить не берусь. Лично мне в неё верится мало, ибо их жилой площади в коммерческую домики Золотой Улочки преобразовались всего лишь несколько десятков лет назад.

Но не всё так страшно, как кажется тем, кто, наткнувшись на турникет, цепляет взором видимый клочок улочки. Чехия - страна гостеприимная, поэтому, вернувшись ко входу после 18-00, вы с удивлением отметите исчезновение турникета. В эти часы вход на улочку свободен. Недостаток этого периода суток один - после 18-00 практически все дома Золотой Улочки закрыты. Исключение составляет разве что книжный магазин в доме, где жил Кафка. Его режим работы приблизительно до 19-00.

Однако и тут можно попробовать испытать удачу. Поэтому для тех, кто решил не обзаводиться билетами, лучшее время для посещения Золотой Улочки с 17-00 до 18-00. Именно тогда турникет уже обычно освобождает проход, а магазины большей частью продолжают работу. И - самое приятное - экспозиция Белой Башни тоже открыта. Можно вволю полазить по её этажам и походить по проходу крепостной стены над крышами домов с 13-го по 27-й. Минусы - дома, в которых не магазины, а экспозиции, уже заперты. Именно это помешало мне побывать во всех без исключения домиках. Хотя историй о них я читал много.

"А ну-ка проверь… Она же Анна Федоренко… Она же Элла Кацнельбоген… Она же Людмила Огуренкова… Она же… Она же Изольда Меньшова... она же Валентина Панеят", - слова Глеба Жеглова можно применить к вдове аптекаря, когда-то жившей в доме № 14. Кто говорил, что её имя мадам де Тебес, кто звал её Мадам де Феб, кто утверждает, что на самом деле её имя была Матильда Прушова. Она являлась прорицательницей и гадалкой. Её жизнь оборвалась в немецком концентрационном лагере. По одной из легенд она напрочь отказалась давать прогнозы по поводу военных действий Гитлера. Другая, напротив, гласит о её предсказании краха Третьего Рейха, что, конечно, не могло обрадовать тех, кто задавал вопросы. Её дом можно узнать не только по номеру, но и по тёмной табличке, с которой на вас мрачно смотрит сова, сидящая близ хрустального шара.

Опять же обратившись к летописям давних времён, можно обнаружить, что рождение улочке обеспечила крепостная стена. Вернее, её стражи. Гарнизон стрелков, облачённых в красные мундиры, охранял вход в замок и узников по окрестным башням (к примеру, в Далиборке). Чтобы им не приходилось "переть пять километров зимой в гору", в 1597 году Рудольф II издаёт указ, по которому вдоль участка крепостной стены стрелкам разрешается строить дома для проживания их семей. Сразу вводилось условие: так как стрелки платили собственные деньги за строительство, то дома принадлежали им, однако в случае продажи покупателем дома мог быть только тот, кто входил в обслугу замка. Нельзя сказать, что семейства стрелков часто образовывали трудовые династии, пронизывающие цепочку поколений. Поэтому за непродолжительный период домишки быстро сменили хозяев.

Локации Праги склонны к перемене имён. То же самое можно сказать и о Золотой Улочке. Когда-то она была Златницкой (Zlatnicka), то есть Ювелирной, в честь того, что там собрались представители гильдии ювелиров. Это обстоятельство породило легенду, что Рудольф II собрал там высший свет европейских алхимиков с поручением всё-таки выварить золото из ртути. Среди известных имён называют такие, как Бавор Родовский младший из Густиржан (Bavor Rodovsky), Тадеуш Гайек из Гайека, Эдвард Келли и Джон Ди. Если вам доведётся побывать в Пражском музее алхимии, то можно узнать, что алхимические лаборатории в Праге были с избытком, вот только в других местах. Образы учёных не от мира сего сложились в персонаж легенды, который поселился на Золотой Улочке и круглые сутки занимался изучением древних манускриптов. Жизнь его в 1831 году оборвал взрыв. Однако люди, обнаружившие бездыханное тело, обнаружили и кусок золота, цепко сжатый пальцами погибшего.

Пробившимся на Золотую Улочку в период работы магазинов крайне рекомендую не полениться и заглянуть в каждый. Как и окраска, внутреннее устройство домов неповторимо. Особенно интересно выглянуть в Олений Ров через окошко крепостной стены. Впечатление, словно глядишь в далёкий мир: светлый и нереальный. Вернее, наоборот. Тот мир кажется привычным, но появляется ощущение, словно сам ты сейчас в неведомом сумеречном пространстве, наполненном сказками, легендами и страшилками. А для возвращения в прежний мир надо лишь перепрыгнуть Олений Ров. Всего лишь...

Не следует упускать и экспозицию Белой Башни. Вдоль крепостной стены выставлена коллекция доспехов. В комнатах самой башни, в которые пробираешься по закрученной спирали ступенек, можно посмореть различное холодное оружие. Замечу, что это скорее не музейные экспонаты, а выставочные образцы, аналоги которых призывают купить плакаты, дабы поддержать традиции европейских мастеровых. Тем не менее, впечатление они производят весьма приятное. Из окон верхней этажей башни занимательно рассматривать Золотую Улочку искоса и с "застенного" ракурса. Вы будто бы очутились по ту сторону замка и зависли над Оленьим Рвом. В нижней зале Белой Башни оборудовано жилище средневекового учёного. Где-то меж этажей можно наткнуться на закуток с экспозицией Камеры Пыток.

Наибольшее очарование Золотая Улочка производит ближе к получночи. Тогда она пустеет, и можно долго и неспешно бродить по камням её щербатой мостовой, заглядывая в тёмные окна домишек. Фонари смягчают её сумерки золотым светом, а с подмостков ближайшего театра раздаются таинственные звуки или мрачный звон колокола. В особые ночи согласно легендам Золотая Улочка обзаводится ещё одним домом. Исследователи, основываясь на творчестве Густава Майнринка, утверждают, что дом этот надо искать в начале нумерации. Однако те, кто видел тупичок, образованный домами № 12 и 13, за которыми лишь лестница, нисходящая к воротам Далиборки, могут усомниться в назначенных координатах. Я бы большее внимание обратил на пустое пространство за последним домом улочки, на котором вполне может появиться строение небольшого размера. Нет ни одной легенды о тех, кто вышел бы обратно из таинственного дома. Но, если основываться на том же Майнрике, дом этот представляет некую обитель для светлых избранных. Поэтому не удивительно, что у тех, кто оказался в райском безмятежном пространстве, не возникает желания вернуться в покинутый ими мир. Наверное, я бы отважился зайти в этот дом. Но в те ночи, когда я бродил по Золотой Улочке, он не появлялся.

---

Долго меня не было. Решил сделать себе подарок - скатался в Прагу.
Пятый раз там уже был, а город до сих таит в себе много нового и неизведанного.
С каждым годом Прага становится всё (психологически) меньше для меня, но всё больше появляется мест, которые остались в сердце.
Потом кину подробности о разных местах, а пока просто Кот С Градчан.
Солидный такой котище. С ленивым безразличием вытерпел несколько моих попыток его сфотографировать, но потом всё же побёг по своим делам.
Неизвестным. Кошачьим. Но от этого не менее важным.

Кот с Градчан

@музыка: Facts & Fiction - Melody D'Amour

---

Джонатан Страуд - "Врата Птолемея" (Трилогия Бартимеуса – 3)


Ну вот всё и закончилось. Закончилось не так, как мне хотелось. Но закончилось непротиворечиво для меня.

Как и в случае с големом, название книги говорит за себя. В этом сюжете Птолемей, давно покинувший мир живых, предстаёт полноценным героем. На мистических весах построения отношений, где Птолемей и Бартимеус занимают разные чаши (как господин и слуга), наблюдается завораживающее равновесие. Один для другого сделает всё возможное. И неважно, чьим именем мы заменим "Один", и чьё имя встанет на место "другого".
Главным для меня было ощущение от их бесед. Ещё с Крапивинской "Ночи Большого Прилива" я ловлю это странное ощущение разговора двух людей, которым интересно друг с другом. Детали беседы быстро стираются из памяти. Суть разговора неважна, поэтому исчезает. Но ощущение остаётся и уже не покидает память. Декорации тоже второстепенны. Беседа может проходить где угодно. На вершине старинной башни. Среди дурманящих степных трав. У обрыва, в глубине которого ворочаются звёзды. Или, как здесь, в антураже Древнего Египта.
Хотя, надо признать, Древний Египет ощущается не очень. Другие произведения наполняют беседы живущих в той эпохе именами многочисленных великих богов и связанных с ними деяниями. Для Птолемея и Бартимеуса словно не существует величественного пантеона тех, кого боялись и кому пели песни славы. Перенеси их из Египта в аудитории Оксфорда, эти двое не станут выглядеть чуждыми элементами. Впрочем, как я уже отметил, декорации там не имеют большого значения. Актёры, мастерски владея перевоплощением, заставят зрителей поверить в чувства и на пустой сцене.
Страница за страницей Птолемей предстаёт перед нами, кирпичик за кирпичиком выстраивая понимание, чем именно он оказался столь дорог и незабываем для Бартимеуса. Тем горше читается глава об их последнем дне. Два равных друга обороняются от осады врагов. Один уже понимает тщетность битвы. Второй тоже. Но храбрится, показывает "Ух, сейчас мы им зададим" просто для того, чтобы приободрить первого. В котором бодрости уже не осталось. Но осталось силы на красивый поступок - спасти второго.

"- Лежи, - сказал я, - Побереги силы.
- Да зачем мне их беречь, Бартимеус? - сказал он, назвав меня моим настоящим именем. - Они мне больше не понадобятся.
Лев гневно рыкнул.
- Ты мне эти разговорчики брось! - сказал я. - Это называется отступление на заранее подготовленные позиции. Вот сейчас отдохнем, и я прорвусь".

Остаётся только догадываться, какое презрение будет испытывать Бартимеус к своим будущим хозяевам за их непохожесть на Птолемея. Когда встретишься с необыкновенным человеком, то потом, при встрече с обычными, они станут казаться плоскими, неинтересными, недоделанными.

Меж страницами прошлого рельефно рисуется настоящее. Китти выросла. Но в женщину не превратилась. В ней так и остался тот исключительный, непередаваемо греющий огонёк бунтаря-одиночки, который пылает только в юности, когда ты один против всего остального мира. Третий роман - это описание шага, который превратит Китти из простолюдинки в волшебницу. Шага, от которого она вполне могла бы отказаться.
Китти - актриса в трёх лицах. У волшебника Баттона она смышлёная Лиззи. В таверне она трудолюбивая Клара. Но перед читателем всё та же Китти, в которую влюбляешься ещё к середине второго романа.
Наиболее искристо и захватывающе подано расследование пути Бартимеуса в нашем мире, чтобы нащупать ту странную точку опоры, которая изменит всё.

"Китти представила себе джинна таким, каким она его запомнила: темнокожий, хрупкий, одетый в одну только юбочку, обернутую вокруг пояса. Судя по тому, что Китти знала о внешнем виде египтян, возможно, она действительно напала на след.
Она просидела там еще около часа, деловито листая пыльные страницы. Некоторые книги оказались бесполезны: они были написаны на иностранных языках или же настолько замысловатым штилем, что фразы как будто завязывались узлом у нее перед глазами. Остальные были темны и сухи. Они пестрели перечнями фараонов, чиновников, воинов-жрецов Ра; там приводились списки известных вызываний, сохранившихся летописей, забытых всеми демонов, которым поручали какие-то незначительные дела".

Я просто очень люблю те ощущения в душе, когда я вижу, как у людей, которые мне нравятся, начинает получаться нечто важное. В этот момент я словно с Китти листал страницы древних книг и улыбался, когда на одной из них обружились те самые сведения, которые девушка так долго искала.

Особой, в сторону которой (за исключением Китти) хочется пострелять глазками, стала для меня Джейн Фаррар. Её карьера развивается не менее стремительно, чем восхождение Натаниэля. Вполне себя уверенно чувствующая на месте помощника шефа полиции, она просто притягивает внимание. В том числе и Натаниэля. Поэтому, прежде чем переводить глаза с походного положения на боевое, я бы на мисс Фаррел разместил надпись, украшающую троллейбусы: "Соблюдай дистанцию". Хрупкий её облик навевает неверные иллюзии о том, что Джейн (возможно) чувствует себя одинокой и (вероятно) ищет дружескую поддержку. Колдовские зелёные глаза заставляют поверить, что она отнесётся к подошедшему поближе не так, как к остальным жителям этого мира, пребывающего в угрюмых тревожных предчувствиях. Так как меня там не было, и о табличке никто не позаботился, Натаниэль, тоже ощущающий свербящее одиночество, делает, так сказать, ход конём.

"Меланхолическая отрешенность, которая весь вечер нарастала в душе Мэндрейка, внезапно вспыхнула бесшабашностью. Ему было плевать, что о нем подумают и что из этого может выйти: близость Джейн Фаррар придала ему отваги. Он слегка коснулся ее руки.
- Давайте поедем в Лондон на моей машине! Я отвечу на ваш вопрос по дороге.
Она рассмеялась.
- Дорога долгая, мистер Мэндрейк!
- А может быть, у меня не один ответ?
Джейн Фаррар взяла его под руку, и они вместе направились к выходу. Несколько пар глаз проводили их".

Появление стремительно теряющего сущность Бартимеуса не только нарушает этот стихийно складывающийся союз, но загоняет Натаниэля в глубокий минус. Спасение Бартимеуса выглядит настоящим подвигом для читателя, однако в холодной зелени глаз Джейн лишь презрение. Для неё это лишь грандиозный провал. И нащупанная слабость, которую можно использовать в дальнейшем. "Не было счастья, да несчастье помогло". На мой взгляд, мисс Фаррар - крайне неподходящая компания для Натаниэля. Такая одарит благосклонной улыбкой, когда тебя греют лучи славы. Но сделай неверный шаг, балансируя на грани пропасти, и она с холодной усмешкой бесстрастно подтолкнёт к гибели. Нельзя передать словами мою радость, когда я понял, что этому союзу не бывать. Даже случись он, вряд ли продержался бы долго. Но пребывание в этом союзе сотворило бы с Натаниэлем метаморфозы, которые (скорее всего) заставили бы мой интерес к этому герою заметно пригаснуть.

Самой загадочной фигурой практически до самого финала для меня оставался странствующий учёный Клем Хопкинс. Невзрачный, неприметный, легко появляющийся всюду, где пожелает, и так же легко исчезающий. Я его представлял сверхъестественным существом, которое часто встречается в городских легендах. Идёт маленькая девочка по большому городу. Глазками сверкает. Улыбается весело. Или, напротив, хмурит брови. Ничем не отличается от всех остальных девочек города. Внешне. И только читатель знает, что никакая это не маленькая девочка. Однако ему неведомо, кто там спрятался за безобидным обликом. И фантазия мигом выстраивает догадки, рисуя портреты кошмарных созданий.
Тем не менее, мистер Хопкинс оказался пустышкой. Мы так и не успели о нём узнать ничего стоящего. К моменту, когда Бартимеус с командой поддержки переступил порог обители Хопкинса, мистер Хопкинс перестал существовать, уступив свою телесную оболочку уже известному нам Факварлу.

Главной фигурой неприятельского войска оказался драматург Мейкпис. Не то, что это предсказуемо. Но удивления во мне не вызвало. Уже к середине второй части ясно, что личность, благодаря близости к премьер-министру, держащая в руках ниточки, управляющие главными волшебниками Англии, не избежит соблазна за эти нити подёргать. Уже когда он насточиво зовёт всех представителей волшебного мира на премьеру, включается сигнал тревоги. Правительство, собранное в одном месте и не ожидающее нападения, так просто уничтожить. Благодаря комичности образа, не успеваешь поверить, что он и представлял главную опасность. К тому же его симпатия к Натаниэлю тоже тормозит включение системы опознавания "свой - чужой". Да и поверить в него, как в будущего владыку мира, просто не успеваешь. Вызвав могущественное создание Ноуду, мощью превосходящего любого из пяти описанных типов духов, он перестаёт существовать, как личность, превратившись в шкатулку с сюрпризом.

Духи в оболочке людей одержимы местью. В опасности не только Лондон, но и вся империя. Мир суждено спасти трём героям на грани развоплощения. Натаниэлю, ослабленному Моровым Заклятием, но заполучившему посох Глэдстоуна. Истончившейся сущности Бартимеуса, вселившейся в его тело. И постаревшей Китти, прошедшей путём Птолемеуса, чтобы в загадочном Нечто отыскать Бартимеуса и уговорить его встать на её сторону.

"Привет, Китти!"
"Катись к черту".
"А мне казалось, ты меня искала…"

Три фразы, которые ничего не скажут, случайно выхватившему их со страницы. Но они же многое дадут тому, кто вместе с Китти провался на ту сторону.

Мелких недочётов я не нашёл. Но так и не смог понять два глобальных вопроса.
1. Если Бартимеус утверждает, что времени, как такового, на той стороне не существует, то:
а.) Нет никакой разницы, сколько прошло времени в реальном мире между вызовами ослабленного джинна. Поэтому напирать на то, что за столь коротких отдых (промежуток времени!!!) он не успел восстановиться, нельзя. Если времени там нет, то нет и ориентира. Там могло пройти как бесконечно большой период, так и период, стремящийся к нулю. А если требуется какое-то определённое время, чтобы сущность успела восстановиться, значит, время там есть по определению.
б.) "Птолемей пробыл тут куда дольше, все вопросы задавал - он все время задавал вопросы. Он находился тут вдвое дольше, чем ты". Птолемей не мог находиться ВДВОЕ ДОЛЬШЕ Китти в мире, где нет времени. Поэтому и Птолемей, и Китти могли вернуться обратно в ту же самую секунду, как покинули свои тела. Или через миллион лет. Для места, где нет времени, нет и разницы, сколько времени прошло/проходит/пройдёт в реальном мире.

2. Странное поведение духов в человеческом теле.
"Только потому, что ты все время пытаешься навязать нам порядок - а порядок связан с ограничениями. А тут никаких ограничений нет: ничего определенного, ничего оформленного. Любая форма, будто то неуклюжая фигурка из палочек, или плывущий шарик, или "дом", такой, как этот, - мальчишка небрежно обвел рукой вокруг, - чужда этому месту и долго здесь не протянет. Для нас мучительно быть хоть в чем-то ограниченными".
Если поверить этому, то становится крайне непонятным ликование духов, пленивших человеческие тела. Если самая малейшая определённость и ограниченность противна им, любой из них должен был нырнуть обратно, как только сознание вызвавшего их волшебника было убито. Но нет, Факварл счастлив и доволен, хотя остался по сущности джинном, а не превратился в некое сверхсущество, в котором сплелись человеческое и потустороннее. Собственно, единственным таким существом можно назвать разве что симбиоз Натаниэля и Бартимеуса. Но и они вряд ли были счастливы в единой оболочке и в общем сознании.

Финал светлый, но грустный. Ещё не оправившаяся от путешествия на ту сторону Китти бродит по парку, где Натаниэль с Бартимеусом остановили Ноуду и спасли мир. Простолюдины с волшебниками строят на обломках империи новое государство. Но никуда не девается чувство пустоты. Хотя знаешь, что Бартимеус и на этот раз спасён.

Вроде как, последняя точка. Но что-то грызёт. Что-то заставляет ждать следующую часть. Ведь Бартимеус не из тех, кто наступает два раза на одни и те же грабли. Наверняка, за прошедшие тысячелетия он перебрал тысячи способов, какими мог спасти Птолемея. И вот ситуация, повторяющаяся до мельчащих подробностей. Самое время применить хотя бы один. Что им стало? Быть может, он просто перетащил Натаниэля с собой на ту сторону. Ведь посох Глэдстоуна, сбрасывающий последние засовы, освободил бы свою мощь уже сам по себе, без участия Натаниэля. К тому же Джейн Фаррар куда-то таинственно исчезла. Да и мощнейшая аура Китти, которую увидел Бартимеус... Разве она не сумеет выправить Китти, вернув ей молодость, свежесть и тот самый неспокойный бунтарский огонёк?

Собственно, всё готово для следующей части. И, надеюсь, она ещё появится. Как только Джонатану Страуду будет что сказать по данному поводу.

---

Огромные торговые центры для меня - словно провал в иной мир.
В былые времена, оказавшись в Германии, первую неделю я проводил, медленно блуждая по торговым центрам.
Сейчас впечатления несколько притупились, но они мне всё равно нравятся. Особенно момент, когда туда входишь, и в ноздри ласково щекочет запах парфюмерии. Это ведь специально так придумали парфюмерию на первом этаже продавать, чтобы зафиксировать прибытие первым, самым сильным впечатлением.
У нас, в России, сейчас расцвет торговых центров. Ну, не как грибов после дождя, но открываются всё новые и новые.
А остальной мир уже направляет эпоху торговых центров в анналы истории.
По ссылке интересная фотогалерея о заброшенных торговых центрах США. Такое странное впечатление, словно это не фотографии реального мира, а скриншоты компьютерной стрелялки, и монстры уже где-то неподалёку

Заброшенные моллы в США
("BuzzFeed", США)

Нечто подобное я видел в Ганновере. Там был прелестный торговый квартал в горном каньоне многоэтажек района Линден. Но постепенно магазины позакрывались, а строительные работы выгнали последних арендаторов. И когда пробираешься в эту каменную пустошь сейчас, то в душе странное ощущение: теперешней грустной сумрачной пустоты и воспоминаний, когда там кипела хоть и не слишком бурная, но симпатичная жизнь, расцвеченная мягким сиянием витрин маленьких магазинов.

---

Австрия. Осень. Небольшой городок Пёхларн.

фотографии и небольшая сопроводиловка =))))

Во время поездки в Мельк бюджетных мест в городке не обнаружилось. Поэтому заехали ночевать в городок неподалёку под названием Пёхларн (Poechlarn - где "ое" меняем на "о" с двумя точками). Полностью австрийский город. И расположен в Австрии, и федеральная земля, к которой он принадлежит, называется Нижняя Австрия. Население чуть меньше четырёх тысяч. Спрашивается, что делать в городке, которых дюжину можно напихать на территорию Мотовилихинского района? Однако я всегда стремлюсь полазить по местечку, куда меня забрасывает судьба.

Пёхларн не может похвастать богатым историческим прошлым. Тем не менее, горожане гордятся, что без местности, где они проживают, летописи Римской империи не обошлись. И всё это - красиво звучащее слово "Арелата". Арелата входила в первую когорту важнейших колоний имперской территории Норика. Можно отметить, что колонию основал сам император Клавдий. Сделал он это не из прихоти, а в соответствии с военной необходимостью. Как Петру Первому жизненно нужен был выход в Балтику, так и Клавдий весьма заботился о том, чтобы у флотилии римлян, бороздящей волны Дуная, были надёжные стоянки. Сказать, что существует связь между Арелатой и Пёхларном было бы самонадеянностью. Но всё же где-то неподалёку от этих мест творилась история Древнего Рима.

Известные исторические личности не стремились почтить своим присутствием этот небольшой городок. Несмотря на известность Мелька, всем им как-то удавалось добраться до обители обходными путями. Впрочем, исключение существует. И связано оно с маркрафом Рюдегером, ставшим героем нескольких легенд. В их числе небезызвестная "Песнь о Нибелунгах", правда надо признать, что там городок выведен под именем Бехеларен. "Этцель решил отправить в Вормс за Кримхильдой маркграфа Рюдегера Бехларенского, который знал бургундских владык и превозносил прелести их сестры. Король приказал ему сосватать Кримхильду, а в случае успеха пообещал достойное вознаграждение. Маркграф поспешил в дорогу, но сначала заехал к себе в Бехларен. Там его жена Готелинда, дочь и все вассалы приветствовали Рюдегера. Когда Готелинда узнала, зачем ее муж едет к бургундам, она охотно снабдила посольство всем необходимым. Маркграф собирался взять с собой пятьсот доблестных воинов. Его супруга вместе с дамами нашили для них красивой одежды. Рюдегер был так богат, что решил не вводить в расходы своего государя, а сам снарядил обоз."

Исторический центр Пёхларна невелик. Кроме того, новые постройки заметно разбавили группу старинных домов, поэтому впечатления того, что ты унёсся на машине времени в прошлое, гуляя по улицам Пёхларна не возникает. Тем не менее, городок уютный. Наверное, через день мне стало бы тут уже скучно, но потратить несколько часов на неспешную прогулку вполне стоит. Чувство если не приключения, то путешествия проснётся и станет сопровождать все эти тягучие минуты, занятве исследованием местности.

Пустоту того, что неведомо, часто заполняет фантазия. Так случилось и со мной, когда я наткнулся на этот памятник. Неведомо кому и за какие заслуги он возведён. Думаю, местные жители легко просветили бы меня по этому вопросу, вот только, гуляя по дальнему зарубежью, вопросов я стараюсь не задавать. Но опыт чтения книг Владислава Крапивина, переполненных якорями и парусами, легко трансформирует реальность под неведомого капитана, совершившего подвиг. Или не совершившего подлость. Как Командор в повести "Выстрел с монитора". И когда в голове уже сложилась своя версия придуманных событий, уже не хочется выяснять, как всё было на самом деле. Останавливаешься на том, чтобы повесить табличку "Охраняется государством" на только что выстроенный воздушный замок.

Чёрточки удивительного можно найти в любом месте. Для меня яркой несмываемой достопримечательность Пёхларна стала вот эта самая Дверь В Лето. Просто застроенный дверной проём, который кто-то решил оживить. И ведь получилось. На самом деле кажется, что тут приоткрылась дверь в неведомую страну со сказочными обитателями. Где тепло, светло и интересно. Будто там, за дверью, всегда то самое Лето, к которому тянется душа. Особенно в те минуты, когда мостовая под ногами уже завалена рыжими осенними листьями.

---

Снова весна. И снова на моём пути, словно грибы, начали вырастать монетки времён СССР.
Вчера это были 10 копеек 1984 года.
Сегодня копейка 1971 года.
Я не понимаю, откуда они берутся. По идее, за прошедшее время их давным-давно либо должны были вычистить с поверхности земли, либо укатать на глубину, в то, что археологи будущего назовут "Культурный слой".
Но найденные монетки дарят мне искорку необычности, удивительности, неопределённости.
Что может быть определённого в мире, на путях которого валяются монеты минувших эпох?

---

Выставка-форум музеев Пермского края

Я побывал в многих музеях на интереснейших выставках, а вот на выставке, экспозицию которых представляли бы сами музеи, очутился впервые. Конечно, я подозревал, что музеев в Перми множество. Но здесь мне встретились такие, о существовании которых мне было раньше неведомо. В том и достоинство этого форума - открыть глаза тем, кто при лозунге "Пермь - культурная столица Европы", начинает лишь ехидно усмехаться. Я и сам пребываю в их рядах. Побывав в Европе, я совершенно не представляю, что можно показывать здесь опытным туристам-иностранцам, кроме Хохловки, Кунгурской Ледяной Пещеры и Пермской Художественной Галереи. На несколько дней хватит. А если поездка продлится больше недели? Форум показывает: исследовательским душам будет что посмотреть. К примеру, на снимке миниатюрная экспозиция музея вооружения. Экспонаты в натуральную величину выставлены в Мотовилихе, но я постоянно о них забываю. Хотя там представлена огромная китобойная пушка, размерами сравнимая с московской Царь-пушкой (но, в отличие от московской, успешно стрелявшая)

Конечно, без художественных экспозиций музейный форум представить трудно. Оказывается, художественные галереи есть не только в Перми, но и в других районных центрах. Или под картины отдана часть краеведческого музея. Подробно картины рассматривать проще не выставленными островками, а непосредственно на местах. Здесь единичные экземпляры представлены лишь для того, чтобы напомнить: искусство с районного уровня никуда не делось. Просто надо знать точный адрес его расположения, чтобы, оказавшись на месте, не пройти мимо, а проложить верный курс. Для снимка я выбрал пару линогравюр, где представлены два самых известных героев легенд Прикамья: Кудым-Ош и Пера-богатырь. В ранние годы у меня была замечательная книга Владимира Муравьёва "Пера-богатырь с берегов Лупьи". Героическая, хотя и с оттенками грусти, очень лиричная повесть. К сожалению, сохранить книгу не удалось, а найти вновь не получается. Но герои продолжают жить в памяти. И любое упоминание о них снова заставляет оживать строчки той давней книги. Темнота линогравюр, на мой взгляд, отражает мглистую атмосферу древнего, заросшего непроходимыми лесами Прикамья, где редким поселениям людей противостоят могущественные злые силы: леший, водяной Ва-Куль, лесной человек Яг-Морт. В книге были другие иллюстрации, но и на эти портреты я смотрел, как на старых знакомых.

Большинство городских экспозиций, которые мне известны, представляют собой филиалы Пермского Краеведческого Музея. В его запасниках хранится, наверное, не менее интересных экземпляров, чем в хранилищах Художественной Галереи. Мне понравились древние рукописные книги. Я уже писал, что (если бы фантастическая судьба решила забросить меня не в будущее, а в Средние Века) постарался бы найти возможность стать переписчиком книг. Чернила, предтеча плакатных перьев, толстые страницы. И знания, спрятанные в оригинале, который и надо переписать. Наверное, поэтому я стремлюсь их разглядывать при любой представившейся возможности. Полистать их, конечно, невозможно. Но фантазия всегда нарисует содержимое тех страниц, которые (пока) скрыты от взора.

"В Тулу со своим самоваром не ездят". Эту пословицу хорошо знают жители центральной России. В Пермском крае со своим самоваром не ездят в Суксун. Производство Суксунских самоваров начато в 1740 году и не прекращается и по сей день (в Туле освоили заводское производство на шесть лет позже). Благодаря этому производству, Суксун носит имя «столицы русского самовара». Для закрепления статуса в Суксуне даже возвели памятник самовару. Особая форма корпуса (античная амфора с высокоподнятыми изящными ручками) отличает суксунские самовары от прочих не хуже, чем уши делают различия между африканскими и индийскими слонами. Я был рад обнаружить, что самовары - не только брэнд Суксуна, но и предметы экспозиции посвящённого им музея.

Сергей Дягилев - громкое имя для Перми. Впрочем, пермский балет был и остаётся на высоте. Но имя Дягилева придаёт ему особый исторический колорит. Угол улиц Сибирской и Пушкина - это монументальный родовой дом Сергея Дягилева. Сейчас там гимназия его имени, которая этим званием не только гордится, но и стремится силами учеников и преподавателей участвовать во множестве необычных художественных проектов. Оказывается, есть и музей, посвящённый Дягилеву. Знаю, что это не так, но, рассматривая кукольные фигурки и программки, никак не могу избавиться от ощущения, что их позаимствовали из музея оперного театра, который находится на самом верхнем его этаже (что позволяет один из антрактов проводить не в буфете, а в музее).

Не знаю, кому на Руси жить хорошо. Но в Пермском крае неплохо живут нефтяники. Поэтому неплохо, что часть их доходов тратится не на вознаграждение совета директоров "Лукойла" и не на многочисленные PR-акции, уже набившие оскомину, а на не такие заметные, но исторически полезные проекты, как музей пермской нефти. Нефтяники - не единственные, подвизавшиеся в музейной стези. Я обнаружил на форуме и музей соли. Думаю, что его спонсоров (как и спонсоров футбольной команды "Амкар") можно не называть

Пермский звериный стиль. На данный момент есть несколько хороших сайтов, посвящённых интересным находкам и обзорам музеев, где он представлен. Быть может, когда-нибудь напишу о нём отдельно. Но не сейчас. Тем более, что и в рамках музейного Форума этим стендам достался мимолётный взгляд: столько всего интересного и неизведанного было рядом. Итогом посещения является чудесный буклет "Музеи Пермского Края", который выдавали бесплатно, стоило лишь изъявить желание. Я изъявил, и теперь в курсе, где и чего искать, если в районном центре у меня окажется свободное время. Адреса, график работы, цена билета и небольшой обзор представленных экспозиций - теперь всё это и в моём арсенале. Ну а напоследок знаменитые красные человечки, снискавшие скандальную славу. Со момента ухода Марата Гельмана с поста директора музея современного искусства стали относится к вымирающему виду. В общем, мамонты 21-го века. Но пока на Пермских просторах ещё можно встретить отдельные их экземпляры.

---

С Днём Космонавтики!

Годы идут, а я космос так и не слетал
А в детстве казалось, что межпланетные полёты - это совсем близко.
Нет, до звёзд, конечно, пока не добраться. Но на Марс или Венеру. Лет через 20...
В фантастических произведениях школьники, выиграв конкурс, отправились на орбиту. А конкурс по сюжету проводили в 2001 году (т.е. аж 13 лет назад).
Правда, писатель вряд ли думал, что к 2001 году времена будут весьма нелёгкими, а Союза ССР так и вообще не увидеть на карте.
Тем не менее, до сих пор выискиваю произведения тех лет и вдумчиво читаю. Там спрятана неведомая позитивная энергия и светлая человечность.
Там если человек хороший, то он хороший, а не сто оттенков серого.
С тех времён осталась страсть разглядывать инопланетные космические корабли.
Несколько из них эффектно представлены на марках КНДР.
Мне на таких уже не летать, но пусть побудут хотя бы в моём дневнике.

---

Меня трудно назвать любителем оригами. Не думаю, что когда-нибудь озабочусь детальной проработкой искусства создания необычных фигур из бумаги, поскольку тут важно терпение. Важна целеустремлённость характера, позволяющая день за днём двигаться к намеченной цели, где в начале пути ровный лист, а на финише - необыкновенная фигурка, которой можно гордиться, даже если судьба забросит в ряды прославленных скульпторов.

kadechan.blogspot.ru/

немного солнца в холодной воде

Иногда поражаешься, как важен цвет и структура бумаги. Никогда тиранозавр, выставленный на вершине главной страницы, не произвёл бы такого сильного впечатления, если бумага не была бы с блеском. И если бы её цвет не отдавал столь нежной зеленью. Травянисто-зелёный или тёмный, динозавр выглядел бы обычным хищником. Но эти блестящие яркие тона придают ему мягкую привлекательность.
То же самое можно сказать о фигурке "Алиена". Её словно собрали из затёртой кожаной обложки старинной книги. И беспощадное существо далёких пространств сразу обретает солидный возраст.
Белая роза свёрнута весьма притягательно. Словно живой цветок. Только, в отличие от живого, не увянет. Правда, и не пахнет. Впрочем, во времена расцвета ароматизаторов не придать бумажному цветку положенный от природы запах - это о самых ленивых.
Драконов там если и не полномасштабная коллекция, то целая команда. О каждом можно говорить отдельно, но меня больше притянул тот, по которому расплескались огненные сполохи. Будто в беспросветном мраке подземных пещер неспешно шествует стихия огня - создание, чью кожу расцвечивают причудливо пляшущее внутреннее пламя.
Я никогда не записывался в авиамодельный кружок, но всегда восхищался теми, кто сутки напролёт мастерит крохотные детали, кропотливо собирая гордый корпус самолёта, с виду отличимого от настоящего лишь размерами. Оказывается, чтобы сотворить самолёт, можно зайти не в кружок авиамоделистов, а в клуб любителей оригами. Правда, заходить туда надо, имея в запасе не меньший запас терпения.
У нас в моде денежное дерево, где на крохотных ветвистых растениях блестят монетки, словно пришедшие из сбывшейся мечты Буратино. Но если нумизматический характер не позволяет сверлить отверстия в монетах, то можно уже из купюр собрать денежную кобру.
Если не просто следовать направлению вниз по главной странице, а подробно пошариться по сайту, можно найти прелестную фигурку величественного белого орла, распахнувшего крылья в скольжении над миром, оставшемся где-то внизу. "Flying high, high, I'm a bird in the sky. I'm an eagle that rides on the breeze. High, high, what a feeling to fly Over mountains and forests and seas And to go anywhere that I please", - это о нём, о его полёте, и о моём взгляде с земли на того, кому подвластна высота.

@музыка: Digital Emotion - Get Up / Go Go Yellow Screen

---

У Владислава Бахревского много интересных произведений: от миниатюр до полновесных исторических повестей. Мне с детства запомнились две его сказки "Фонтан "Три Кита"" ("Ждите нас волшебниками") и "Дядюшка Шорох и Шуршавы". Наряду с необычными незаезженными героями там всегда присутствует ощущение мощной тайны. И неважно, от кого именно оно исходит: от загадочной волшебницы с зелёной лентой в косе или от жителей вечернего Застенья, ожидающих Праздник Полнолуния. Сюжет заканчивается, а ощущение тайны сохраняется.
Есть у Бахревского ещё одна сказка. Маленькая.
Уникальность её состоит в том, что очень редко сказки, героями которых выступают дети, заканчиваются чувством безысходности, отсутствием понятного будущего. Два существа двух миров, не сумевшие предать друг друга, не сумели и остаться в привычном каждому из них мире. И что будет дальше, совершенно непонятно. Такой вот зафиксированный миг настоящего. Светлый и горький одновременно.

Первоклассник Митя и кролик Ушки-на-Макушке

На воскресенье уроков не задают, и это хорошо. Первоклассник Митя больше всего на свете любит воскресные улицы. С утра до вечера торчит: есть на что поглядеть. Папы и мамы нарядные, дети у них во всём чистом, в новом, никто не торопится, пенсионеры с медалями.

Однажды в такое же вот воскресенье засмотрелся первоклассник Митя на дяденьку. Дяденька нёс жёлтую сумку, а из сумки торчали длинные серые уши. Митя пошёл следом за этими ушами, но потом застеснялся и остановился, и дяденька тоже остановился, посмотрел на Митю и вдруг спросил:

— Хочешь кролика?

— Хочу, — сказал Митя.

— Тогда забирай. Зовут его Ушки-на-Макушке.

Достал из сумки кролика и положил Мите на руки.

Стали они жить втроём: Митина мама, Митя и кролик Ушки-на-Макушке.

Маме кролик нравился. Он был тихий, пушистый, добрый. Да вот беда — сыпал шарики по всей комнате.

И в один совсем не прекрасный день мама сказала:

— С меня довольно! В воскресенье будут гости, вот мы и угостим их крольчатиной.

Митя никогда не думал, что мама может сказать такое. Он как бы согласился, кивнул головой, а сам подумал: «Дяденька потому подарил мне Ушки-на-Макушке, что тот у него в доме катал шарики и дяденькина жена пошла звать гостей на крольчатинку. Ничего! Я спасу тебя, Ушки-на-Макушке».

В субботу вечером Митя взял своего кролика и вышел на улицу. Сначала походил по двору, а потом спрятался за новым забором. Рядом с их старым двухэтажным домом строители собирались поставить многоэтажку.

На небе родился месяц. Небо стало гаснуть, а месяц, наоборот, засверкал. Митя сидел на земле, прислонясь спиной к столбу, который поддерживал забор, и гладил Ушки-на-Макушке.

— Я бы тебя отпустил на все четыре стороны, — говорил Митя своему другу, — но как ты выберешься в поле? В городе столько дорог, столько машин, столько собак, столько злых мальчишек...

Отпустить Ушки-на-Макушке нельзя, домой идти тоже нельзя, скоро ночь, и Митя заплакал.

Тут кролик вдруг поднял уши, встрепенулся и сказал:

— Я знаю, как нам быть. Пошли в Страну Кроликов.

— А разве есть такая страна?

— Ну, конечно, есть. В городе я один пропаду, но стоит нам выйти за бетонную дорогу — мы у своих.

Митя поглядел на небо, оно ещё светилось.

— Показывай дорогу, Ушки-на-Макушке. Я припущусь и успею до темноты вернуться к маме.

Первая травинка, росшая за бетонной дорогой, оказалась часовым Страны Кроликов. Вот ведь какое чудесное дело!

Кролики со всех ног и со всех сторон скакали по высокой траве навстречу. Ушки-на-Макушке соскочил с Митиных рук и кинулся к родне. Митя думал: кролики сбежались, чтоб вручить ему награду за спасение Ушки-на-Макушке, но ошибся.

— Этого человека, — говорили кролики, окружая Митю, — нужно отвести к Волчьему логову. Пусть волки его съедят.

— Вы этого не сделаете! — закричал Ушки-на-Макушке. — Митя спас мне жизнь. Он добрый.

— Это верно, — согласились кролики, — но он знает дорогу в нашу страну. Он приведет людей, и люди устроят охоту.

— Первоклассник Митя не такой! — Ушки-на-Макушке даже встал на задние лапы. — Он любит животных.

— Может быть, он и любит животных, — возразили кролики, — но маленькие люди не умеют хранить секретов. Митя расскажет про Страну Кроликов самому лучшему другу, а тот — отцу, а отец — соседу. Сосед зарядит ружьё и отправится за крольчатиной.

— Да, вы правы, — Ушки-на-Макушке прижал уши к голове. — Позвольте мне попрощаться с моим спасителем.

Он подошёл к Мите и шепнул:

— Бери меня за уши. Держись!

Митя взял кролика за уши, тот скакнул, да так, что они очутились на бетонной дороге.

Здесь Митя взял Ушки-на-Макушке на руки и помчался обратно к дому.

...Было темно. Горели фонари. Митя сел у забора, прислонился к столбу, обнял тёплого кролика, и они вместе смотрели, как ходит по небу молодой золотой месяц.

Глядели и молчали. Идти им было некуда, а говорить им было незачем: они знали, что такое настоящая дружба.

@музыка: C.C.Catch - House Of Mystic Lights

---

Что для Америки Джеймс Бонд, то для Японии Люпен III. Больше двух десятков остросюжетных приключенческих полнометражек застолбило за благородным разбойником широкую нишу анимешного мира. В Бондовской эпопее исполнителей пришлось со временем менять. И очень важно, кого первого увидишь. Кто первый показался - тот и Бонд. Наверное, поэтому Бондом я считаю больше Роджера Мура, с которым судьба меня столкнула в видеосалоне, на экране которого демонстрировался "Шпион, который меня любил". И Шон Коннери уже не смог стать авторитетом. И не переплюнул Мура ни обаятельный Тимоти Дальтон, ни жёсткий, но цепкий Даниэль Крейг.
Вроде рисованного героя менять не надо, но... Люпен III тоже разный от фильма к фильму. Поэтому и здесь важно, в каком приключении он возник впервые. Какие черты характера явил, потому что именно они становятся фундаментом, с точки зрения которого надстраиваются этажи следующих полнометражек, которые я смотрел не по порядку.

Мне повезло. Первым стал "Замок Калиостро" ("Castle of Cagliostro").



Он считается лучшим из полнометражных творений про благородного вора по кличке Люпен III, он же Волк, он же Скалолаз. Наверное данное определение фильм получил из-за романтизма, вложенного душой Хаяо Миядзаки. Романтизм пронизывает фильм до последнего кадра: и Люпен тут полностью оправдывает имидж благородного, и присутствует такая грандиозная фигура, как прекрасная и возвышенная принцесса Кларисса, и даже коварная Фуджико здесь ведет себя подозрительно скромно. И если в остальных фильмах данные герои ведут себя жестко и зло, я вспоминаю, какими они были, когда полная приключений жизнь забросила их в маленькое государство Калиостро, которое и не на каждой карте то найдешь.

После неудачного ограбления казино, когда купюры, огромная куча которых заполнила машину до отказа, все до единой оказались фальшивыми, Люпен и его вечный помощник Джиджен занимаются текущим ремонтом собственного автомобиля. Крохотная машина с прекрасной девушкой проносится мимо них, разорвав покой солнечного дня, а за ней, атакуя, следует громадная махина, набитая угрюмыми субъектами в чёрных шляпах. Люпену до всего есть дело, поэтому напарники немедленно ввязываются в погоню, которая на протяжении нескольких минут держит зрителей в сильнейшем напряжении. Разбив и свои, и чужие автомобили, Люпен и прекрасная незнакомка оказываются в подвешенном состоянии на полпути от края дороги (вверху) и реки (далеко внизу), где и происходит их первое знакомство, впоследствии обернувшееся далеко не первым. Но в данный момент им некогда предаваться воспоминаниям. Маленькая неудача приводит к катастрофе, девушка исчезает, а озадаченный Люпен остается на берегу реки с перстнем, на котором выдавлены таинственные символы.

Отказавшись от стабильной и размеренной жизни в угоду невероятным приключениям, может ли Люпен упустить шанс поучаствовать в самом захватывающем из них? Разумеется, нет. На время комедия и динамика сменяется лирикой. Непередаваемая по глубине картинка, когда Люпен сидит вблизи развалин старого королевского замка, является одним из самых запоминающихся моментов фильма. Джиджен, тем временем, начинает беспокоиться, не скрывает ли шеф от него что-то важное. А город гудит от разговоров о свадьбе, которая на днях состоится в замке Калиостро. Кавалькада полицейских машин, возглавляемая автомобилем интерпола, который представляет здесь инспектор Зенегата, въезжает в замок, и мы можем полюбоваться этим грандиозным сооружением вблизи. Невероятно мощная защита, полная обособленность от мира, наличие множества секретных проходов и переходов делают цитадель Калиостро государством в государстве. Чужих здесь не любят. Это на собственной шкуре почувствовал Зенегата, когда на привычные покрикивания с высоты интерполовского положения и помахивания соответствующим удостоверением ему попросту указывают на дверь.

Люпену путем счастиливых совпадений удается проникнуть к принцессе, уже совсем потерявшей дух. Видя ее удрученное состояние, Люпен произносит столь пламенную речь, что поневоле забываешь о его далеко небезупречной репутации и начинаешь ему верить и сопереживать. Но ещё не пришло время счастливого избавления, и Люпен под превосходящими силами противника отступает и оказывается в ловушке, где обнаруживает Зенегату, угодившего туда несколькими часами раньше. Начинается увлекательнейшее путешествие по мрачным подвалам замка, где на каждом шагу сплотившихся в единый союз врагов поджидают, то скелеты, упокоившихся здесь веком-другим раньше, то несметные сокровища, то люди, превращенные в машины-убийцы. С честью преодолев все препятствия, парочка оказывается в центре империи Калиостро, в засекреченной комнате, где неустанно штампуется валюта всех стран мира (почти всех, к счастью для нашей экономики, рублей я там не углядел). Невероятный поворот событий соединяет Люпена, Клариссу, Зенегату и Фуджико, сбросившую свою маску. Соединяет и разрывает вновь, унося полумертвого Люпена вместе с Зенегатой и Фуджико на горящем самолете. А Кларисса остается в ненавистных объятиях рассерженного Калиостро.

Довольный Зенегата делает обвинительный доклад против графа, но верхушка сильных мира сего недовольна незапланированными изысканиями инспектора. Его отстраняют от дела и выдворяют прочь. Пожалуй, самым драматическим моментом фильма является тот, когда стройные ряды полицейских замерли перед решительным штурмом, и слышится рапорт сержанта: "Мы готовы, инспектор, чтобы взять Калиостро. Ведите нас, инспектор!" А Зенегата с опущенными от стыда и негодования плечами трагически бросает: "Штурма не будет. Дело закрыто". Может поэтому я испытываю к Зенегате искреннее сочувствие в других фильмах, когда он волей режиссера превратился в чисто комического персонажа.

Как и положено романтическому герою, Люпен в кратчайшие сроки разделывается с недугами и успевает расстроить свадьбу, разогнав гостей и схватившись с графом в часовой башне, ведущей к тайне сокровищницы Калиостро. Калиостро побеждает, перехитрив Люпена, и завладевает двумя перстнями, образующими послание и ключ. Но сокровище не благосклонно к тому, кто посмел сорвать покров тайны. Последние минуты жизни графа легкими и беспечными не назовешь. Слуг графа успешно сдерживают напарники Люпена - Джиджен и Гоэмон. И в этом фильме они действительно являются Командой. "Вы прикроете нас?" - спрашивает Люпен, держа в руках Клариссу. "Естественно", - роняет Джиджен, не задумываясь. А Гоэмон молчит, только никто не может преодолеть вихрь смертоносных молний, срывающихся с острия его безупречно заточенного меча.

Зло побеждено, сокровище, способное обогатить познания человечества, найдено, принцесса встречает старых друзей, а Люпен... Люпен покидает ее, возвращаясь к старой, беспечной, ни к чему не обязывающей жизни. Легкое недоумение быстро рассеивается. Ну разве приспособлен Люпен к размеренной повседневности? Конечно же нет! Вот машина, где за рулем вечно лохматый Джиджен, вот вечная соперница Фуджико, не упустившая случая прихватить пачку фальшивых купюр, а впереди весь мир с захватывающими приключениями, которые ждут того, кто не побоится окунуться в них с головой, так, что порой и не вынырнуть.

Кларисса грустит. И Зенегата, долженствовший рвать и метать после провала обличительные слова в адрес Люпена, вместо этого произносит знаменательную фразу: "Он украл Ваше сердце, принцесса, значит я должен поймать его и вернуть Вам Ваше имущество". Это слова героя, знающего, что его победа впереди. И кавалькада полицейских машин вновь несется за маленьким автомобильчиком неунывающего Люпена. Вечная погоня продолжается.

***

Временами то ли во сне, то ли в мечтах мы видим замки. Они возносятся ввысь, безмолвно призывая нас к себе. Что таят их просторные залы, извилистые коридоры, пронизываемые ветрами башни, беспросветные подвалы? Какие сокровища сможем мы отыскать, если проберемся сквозь неприступные стены и уцелеем, несмотря ни на что? Нет ответа. Бесполезно спрашивать у мёртвых камней. Но откуда берутся такие мечты среди заевшей повседневности? Что приносит их в нашу, безмерно далекую от невероятных приключений и сказочных принцесс судьбу? Разве не великие творения, среди которых достойное место по праву занимает "Замок Калиостро".

(Статья основа на релизе, выполненном студией STREAMLINE PICTURES, поэтому все претензии по именам и их произношению предъявлять не мне, а напрямую дублёрам и переводчикам)

---

"Рыбак рыбака видит издалека"

Сегодня был на семинаре, посвящённым защите персональных данных. В конце мероприятия проводили по сданным анкетам лотерею для тех, кто прослушал все доклады, а не слинял после обеда.
Кому-то досталась футболка, кому-то кружка.
Мне выпал приз в виде книги "Календарь Путешествий: Лучшие места для отдыха на каждый месяц".
Можно сказать, красочный мини-дайджест по интересным местам мира.
Сам бы покупать не стал, но, получив в подарок, был весьма доволен.

Словно кто-то знал о моей страсти к Путешествиям
Спасибо Высшим Силам за неожиданный сюрприз.

---

В каждом городе есть место, где собираются наиболее многочисленные компании уличных художников. В Париже я бы назвал Монмартр, в Москве - Арбат (если их оттуда ещё не выгнали), а в Праге их во множестве можно встретить на Карловом мосту. Место выбрано очень даже дельно, ибо если турист не прошёлся хоть раз по этому мосту, то (можно сказать) и в Праге-то не был
На память о солнечном дне в столице Чехии.

Гермиона с Карлова моста =)))

Покупать не стал (всё равно повесить портрет некуда, а заставить его пылиться - это Гермиону не уважать). Однако украдкой сфотографировал на память.
Больше всего нравится игра света и теней на лице. И улыбка - добрая и мягкая.
Взгляд внимательный, изучающий. Будто не на меня смотрит, а на страницу интересной книги из Запретной Секции.
Только платье никак не опознаю. То ли с первого бала, где она вся такая хорошенькая и в розовом. То ли фантазия художника.

---

Люди с нестандартным мышлением меняют мир.
Кто-то открывает новые законы физики.
Кто-то придумывает привычной вещи непривычное предназначение.
Кто-то удивляет поделками из бумаги.

Смотреть сюда

Я много видел картонных замков, но этот удивил. Не архитектурой, не масштабами, не раскраской, которой вообще нет. Удивил тем, что вырезан из одного плоского листа. И по листу этому можно проследить весь процесс создания.


Мне понятно не всё. Крыльцо к воротам явно приставили.Да и мини-выступ тонкой стены, видимо, смастерили из обрезков. Но всё равно поражаешься пространственному мышлению создателя замка. Как скульптор в камне видит будущую статую, так и здесь надо на белом листе мысленно расчертить плоскость так, чтобы получились не просто детали, а связанная цепочка звеньев, которая потом взметнётся стенами и башнями.
Кроме замка понравилась дверь с колоннадой. Кажется такой миниатюрной, а большая часть листа ушла на её создание.
Ещё впечатляет пагода. Даже не столько она, а то, что вырезанная часть листа образует тени многобашенного восточноазиатского города. Получается, будто скрытый мир. Стоит среди пустыни одинокая башня, но если подойдёшь к ней, увидишь таинственный город. А может, и поймёшь, как в него пробраться.
Ну и, конечно, взгляд не проскочит мимо многоэтажной конструкции на тонких опорах. Словно замер на этом снимке знаменитый Ходячий Замок Хоула.
Сюжеты в рамках не понравились, потому что выглядят слишком зловеще. Как картинки с двойными смыслами в Доме Призраков Диснейленда. За исключением пролета лестницы с перилами. Полное впечатление, что рисунок уходит вглубь и заворачивает в настоящее Запределье.
Из большерамочных глянулась самая первая - где вырезанный силуэт образует дерево, а сама вырезка - его корни.
Из инсталляций поразил замок в замке. Я только один раз видел нечто подобное. В Москве. В храме Христа Спасителя. Там, в его сумеречных глубинах, притаилась ярко раскрашенная башня. То ли ритуальная церковь. То ли часовня.
В перфоменсах внимание притянул плавучий замок. Вот видно, что из фанеры. Но если смотреть издалека, то впечатление производит.
А заключительной яркой финальной точкой стал Алтарь Зеркал. Двери, заставленные непонятными числами. Крохотное помещение, где прячется огненная подсветка. И много-много зеркал. Не просто кусочков, покрытых амальгамой. А загадочных посланий, которые надо рассматривать долго-долго.

@музыка: New Baccara - Tokyo by night

---

Удивительное место на Мальте - Santa Maria Addolorata близ города Marsa

фотографии и комментарии

Первое, что цепляет взор в этом месте, - Башня. Тут я её намеренно пишу с заглавной буквы, потому что она иглой вытянулась в небо. В отличие от приземистой и куполообразной мальтийской архитектуры она смотрится гостьей другого мира. И хочется если не дотронуться до неё, то хотя бы разглядеть поближе. Но это невозможно. Автобус быстро проносится мимо, сначала башню заслоняют деревья, а потом здания городов, предваряющий въезд в Валетту - столицу Мальты. И воспоминания о ней кажутся ненастоящими, словно её и не было, словно всплыл из памяти кусочек европейского Запада.

Я решил непременно поставить в план пункт: вернуться к ней, отыскать. Положение осложнялось тем, что спросить было не у кого. Не махать же руками, описывая: "Ну, вот такая башня. Такая вот. Где она? А?" Приходилось полагаться на собственную память, клочкообразно запомнившую дорогу, и на то, что Мальта - не такая уж великая страна. Чудом, везением или неведомыми паутинками судьбы я всё же выбрался из Валетты на верный курс и, миновав два городка, уткнулся в огороженное пространство, которое венчала башня. Издалека здания ограды кажутся заброшенными. Но это не так. Они вполне сохранились, и ещё служат людям.

Я боялся, что это частное владение, и к башне не подойти. Однако реальность подкинула иную картинку. За оградой расположилось... кладбище, ворота которого упирались в город по имени Марса. "Santa Maria Addolorata" - вот официальное название этой территории. Вблизи оно кажется обломком Европы, вывернутым бурей откуда-то с границы Германии и Франции и унесённым в сторону Африки, но выскользувшем и павшем на Мальтийский остров.

Я не успел особо обеспокоиться, разрешён ли туда вход. Взгляд ловил паркующиеся машины и людей, степенно идущих в одном направлении. И точно, ворота оказались приветливо открыты, а на входе отсутствовала табличка, хоть как-то напоминающая указатель в сторону кассы.

Santa Maria Addolorata сильно отличается от большинства кладбищ уже тем, что местами абсолютно непохоже на обитель усопших. Вот вид, больше напоминающий дендрарий во владениях какого-нибудь не слишком обеспеченного приморского дворянина. Конечно, это не Ласточкино Гнездо, но именно ассоциации с ним у меня почему-то всё время вертятся на языке.

"О, поле, поле, кто тебя усеял мёртвыми костями", - сказать о Santa Maria Addolorata невозможно. Это не поле. Это холм, и пологим его назвать трудно. Путь наверх обеспечивают истрёпанные ступени каменной лестницы. Повороты, площадки, рельефные каменные бортики. И так до следующего яруса. Это целое путешествие, если неспешно взбираться к башне, светлый камень которой словно сияет среди тёмных крон деревьев.

Находясь в центре Santa Maria Addolorata, чувствуешь себя не среди могил, а на улицах таинственного города, похожего на обитель голосов, куда по сюжету художественного фильма забросил Аладдина злой магрибский колдун. Город древний. На стенах его домов не стоит искать таблички с названиями улиц и номерами домов. Но глаза то и дело натыкаются на застеклённые окна и двери. Поэтому холодное слово "склеп" остаётся на краю сознания, не желающего принимать реальную картину мира.

В отличие от многих собратьев Santa Maria Addolorata появилось не хаотично, а согласно постановления Губернаторского совета. Был нанят архитектор Эмануэль Луиджи Галициа, которого "по обмену опытом" отправили в заграничное путешествие, чтобы он детально посмотрел усыпальницы Европы и лучшие задумки увиденного воплотил на месте. Кроме этого, надо учесть, что в распоряжении архитектора был не тёмные и прочные глыбы скал Европы, а Мальтийский известняк, из которого построено практически любое каменное сооружение острова. Губернаторский совет не сразу принял план Галициа. Но прошли века, и надо признать, что план этот оказался успешным.

То, что Мальта и мальтийские рыцари неразрывно связаны, понимаешь и здесь. Только иначе, чем в моменты, когда рассматриваешь в сувенирных киосках пластмассовые фигурки в доспехах. Здесь историю рыцарства узнаёшь по гербам семейств, вытесанных на фасадах. Теперь, наверное, уже не выяснить, что символизировала эта симпатичная кошка. Принадлежность же к рыцарям увековечена в венчающих гербы шлемах с опущенным забралом.

Видя рыцарские атрибуты на этом гербе с розой, могу предположить, что и данный род ведётся от славных мальтийских рыцарей. Однако, если посмотреть геральдическую книгу современной Мальты, то мы не найдём этот прелестный герб. Как я понял, семейство Fiteni объединилось с более знатным родом. И, разумеется, после объединения стало использовать более знатный герб. Как показано в геральдической книге, теперь на гербе этой фамилии высится дерево.

У холма гордое, грозное, почти эльфийское имя - Тал-Хорр. Забравшись на него и устремив взор вниз, поражаешься, насколько далёким отсюда кажется внешний мир. А вот церковь теперь наравне. Видевшаяся карандашом, черкающим голубой лист неба, сбоку она предстаёт стандартным европейским храмом.

Заглядывая в окна, создаётся полная иллюзия, что храм обитаем. Несмотря на то, что рамы ободраны, занавески на окнах дают ощущение домашнего уюта. Хочется зайти внутрь. Увидеть, не там ли спрятаны комнаты для священника, смотрителя и бюро регистрации похорон, которые в виде отдельных домов на церковной площади так и не появились.

Согласно плана церковь, действительно, получилась непререкаемой доминантой всего Santa Maria Addolorata. В какой точке ни окажись, всё равно приходится задирать голову, чтобы рассматривать классические розы готики, каменную резьбу ограждений и шпиль, гордо возносящий крест.

А вот внутрь уже не войти. Иллюзию доступности мигом развеивает прочная деревянная дверь, на которой не сыскать ни ручки, ни замочной скважины. Запустение, приводящее к закрытию множество христианских церквей Европы, добралось и до Santa Maria Addolorata. Отслужив рождественскую мессу в декабре 2009 года, францисканцы прибрали храм и оставили его. С 1 января вход туда закрыт, а я опоздал, оказавшись там в сентябре.

Разглядывая монументальные усыпальницы, думаешь, что здесь похоронены лишь знатные особы и представители высшего света. Тем удивительнее покажется факт, что первой, нашедшей здесь приют, оказалась Анна Магро - не графиня, не дама сердца благородного рыцаря, а нищенка, которую доставили на погост из Флорианского госпиталя.

Взгляд то и дело натыкается на строения удивительной формы. Вот пирамидальная гробница с роскошными колоннами, подпирающими воздух. В истории кладбища вообще много поразительных событий. Чего стоит факт, что оно простояло в нетронутом виде весьма долги период. Santa Maria Addolorata была освящена 9 мая 1869 года, а первая могила появилась здесь лишь в конце января почти три года спустя.

А вот это пристанище ушедших в иной мир кажется грозным бетонным ДОТом, и по сей день готовым отражать непрестанные атаки неведомых врагов.

В последний раз полюбовавшись близостью церкви, чья башня притянула меня в эти необыкновенные места, можно спускаться обратно. Но уже не по центральной лестнице, а обходными путями. По тенистым аллеям, разглядывая беломраморные памятники, символические рисунки и девизы славных рыцарских фамилий. Ещё немного, и ворота позади. Город охватывает Santa Maria Addolorata, поэтому сразу оказываешься в нём. Остаётся оглянуться и кинуть прощальный взгляд на кусочек готики, вдруг проявившийся в пышной островной архитектуре Мальты.

@музыка: Maywood - Pasadena

---

Ещё одна сказка "исчезнувшего" писателя по имени Митко Яворский (Яворски). Даже Болгария о нём забыла. Или я как-то не так ищу. У меня есть две его книги "Пшеничное зерно и океан" и "Добрый день", которую я люблю перечитывать. Данная история как раз отсканирована из этого сборника сказок.

Две розы


Две розы родились в один и тот же день и вместе выросли. Одна роза была красной, а другая - голубой. Это не мешало им любить и понимать друг друга. Они купались по утрам в серебряной росе и песнями встречали солнце. Солнце очень любило их. Едва показавшись из-за горы, оно одаривало их теплой улыбкой. Розы были молоды, красивы и дружны. Поэтому они были счастливы.
Однажды к их хозяйке пришла красивая девушка. В руке она держала розу. Хозяйка и девушка разговаривали на своем языке, а розы - на своем.
Роза, принесенная девушкой, выросла в большом городе и много знала. Она рассказала двум своим сестрам о том, что мир гораздо больше сада, в котором они растут, и что в нем много других солнц.
- А мы и не знали, что мир так велик и что в нем есть и другие солнца! - воскликнула голубая роза.
- Но, наверно, наше солнце - самое светлое и самое доброе! - сказала красная роза.
- Раз в мире много солнц, значить, есть и более доброе солнце, чем наше, - не согласилась с ней голубая роза.
Так как обе розы видели одно-единственное солнце, они не могли решить, хорошо ли, что существуют и другие солнца. Они озадаченно замолчали. Им стало казаться, что самого лучшего на свете они как раз и не видели.

Роса испарилась. Ветерок принес и опустил на голубую розу парашютик одуванчика, который рос под окном большого дома. Парашютик рассказал, что сын хозяйки собирается в дорогу и хочет взять с собой и одну из роз. - Я поеду вместе с ним! - воскликнула голубая роза и улыбнулась парашютику, ожидая, что он поддержит ее. На следующий день к розам с ножницами в руке подошла хозяйка. - Срежьте меня, я красивее, - ласково попросила голубая роза. - А тебе не хочется отправиться в путешествие? - спросила хозяйка красную розу. - Хочу, хочу! - ответила она. - Она такая красная, что будет раздражать вашего сына, - доверительно сказала хозяйке голубая роза, словно давала ей ценный совет. Хозяйка подняла ножницы, и голубая роза оказалась у нее в руках. Ее поставили в вазочку, закрепленную над ветровым стеклом блестящего автомобиля. Голубая роза была счастлива. Автомобиль тронулся, и они отправились в путь.

Голубая роза решила, что она важная персона, такая же, как и сын хозяйки, и потому почти не обращала внимания на шофера. Тот рассердился и чуть не выкинул ее в окошко. Роза испугалась - если она упадет на гладкий асфальт, то сразу же увянет, ведь корней-то у нее нет!
- Если ты будешь непочтительна со мной, то я заменю тебя другой розой, - сказал ей шофер.
- А разве на свете есть и другие розы?
- Конечно, есть! И гораздо красивее тебя!
Живя в саду, голубая роза была уверена в себе. Корнями она крепко держалась за землю и могла устоять против ветров, которые порой налетели на нее. А теперь, поставленная в вазу, она поняла, что зависит от других. Она должна была подчиняться, раз ее могли заменить другим цветком!
Вечером машина въехала в большой город. Улицы освещались электрическими фонарями.
- Это и есть другие солнца, - решила голубая роза, - я никогда не увидела бы их, если бы осталась в саду.
И она прижалась к стеклу, чтобы получше разглядеть их. Другие солнца светили, но не грели, как то большое, настоящее солнце, которое светило ей в родном саду.
Ей хотелось заплакать, но стебель уже засох, и у нее не было больше слез.
Вода в вазочке не имела такой живительной силы, как земля. Один из лепестков упал. Шофер сжалился над ней и бросил в воду таблетку аспирина.
Вскоре роза почувствовала, что силы возвращаются к ней. Она погляделась в стекло. Даже и без одного лепестка она все еще была красивой.
Проехав город, машина оказалась в высоких горах. Над их вершинами сияло огромное солнце. Голубая роза вгляделась в него и поняла, что это то самое солнце, которое светило ей в родном саду. Розе стало легче дышать. Теперь она знала, что в большом мире есть много солнц, но лишь одно из них - настоящее.
У подножия горы возвышался памятник. Возле него цвели яркие цветы. Но самыми красивыми из них были розы. Сын хозяйки вышел из машины и направился к цветам.
- Сорвите нас, сорвите нас, - просили они.
Сердечко голубой розы сжалось от тревоги. Сейчас ее выкинут, а на ее место в вазочку поставят свежие розы.
Но она напрасно беспокоилась. Молодой человек набрал пышный букет и положил его на гранитный пьедестал, туда, где было выбито имя поэта. Цветы благодарно улыбнулись ему. Они любили поэта и радовались, что их положили сюда.

Голубая роза осталась в вазочке. Ей уже хотелось вернуться в родной сад, уцепиться корнями за землю и опять каждое утро купаться в солнечных лучах единственного лучезарного солнца. Но возможно ли это?

Оставшись одна, красная роза загрустила и расплакалась. Внучка хозяйки пыталась утешить ее. Красной розе было приятно ее участие, и она думала, что это одно из тех солнц, которые увидит во время своего путешествия ее подруга.
Каждый день перед заходом солнца девочка приходила в сад и говорила:
- Спокойной ночи, моя розочка.
- Спокойной ночи, - отвечала красная роза. Она подолгу не могла заснуть, и ей очень хотелось что-нибудь подарить ласковой девочке.
Внутри по ее стебельку потек сладкий сок, который собирался в ее цветке.
- Что это с тобой происходит? - спросили ее как-то капли росы.
- Вам нравится мой аромат? - спросила у них красная роза.
- Мы несколько раз обошли весь мир, но такого чудесного аромата никогда не встречали.
- А понравится ли он людям?
Капли росы ничего не смогли ей ответить. Из-за горы показалось солнце, и они поднялись к небу вместе с песнями птиц. Роза знала, что это солнце самое большое, самое ласковое. Оно дает силу земле, всему миру. А как много давало оно ей! Но оно никогда не называло ее "моей розочкой", как называла ее девочка. И поэтому она хотела принадлежать только ей. Когда девочка пришла, роза дохнула ей в лицо ароматом, собранным за ночь.

- Розочка, моя милая розочка, ну до чего же ты красивая! - радостно воскликнула внучка хозяйки. Красная роза была счастлива, потому что она сумела сделать ей приятное. И она попросила девочку взять ее с собой. Девочка выполнила ее просьбу и поставила розу в стеклянную вазочку возле своей кровати. Вскоре вернулась из путешествия и голубая роза. Девочка поставила ее в ту же вазочку, где стояла красная роза. - Как я рада тебе!- воскликнула красная роза. - Расскажи мне о том, что ты видела. - Дай мне сначала отдохнуть, я так устала, - произнесла ее подруга. - Хорошо, - сразу согласилась красная роза. Только на следующее утро голубая роза рассказала ей о своем путешествии, о памятнике, о волшебной силе белой таблетки аспирина. - Я много видела и очень устала, - так закончила она свой рассказ. - Больше я не смею тебя утруждать. Расскажи мне еще только о других солнцах. - Я видела много других солнц, но они не греют,- с трудом произнесла голубая роза. Она задыхалась. - А я встретила здесь еще одно солнце, которое греет, - сказала красная роза. - Что это за солнце? - Ласка девочки. Голубая роза больше не могла ни слушать, ни говорить, ни думать. У нее опали сразу все лепестки.

Девочка закопала ее в саду и каждый вечер поливала, надеясь, что из нее вырастет другая роза. Но та уже не могла дать начало новой жизни, потому что питалась аспирином.
Вскоре опали лепестки и у красной розы. Девочка тоже зарыла ее в саду.
Как-то утром влажная земля зашевелилась, из нее показались два зеленых росточка. Они стали тянуться к небу. Девочка огородила их прутиками, чтобы их не затоптали, и стала каждый день поливать их из лейки. Розовый куст разрастался. И вот настал день, когда на нем распустился красный цветок. Он походил на свою мать и унаследовал ее чудесный аромат.
Полюбоваться его красотой пришли и соседи. Они отламывали от куста молодые побеги, чтобы посадить их в своем саду.
И красная роза начала путешествовать из сада в сад, из села в село, из города в город. Она обошла весь мир, и повсюду появились душистые красные цветы.

(с) Митко Яворский (Болгария)