Очень милый баркод. Вот ведь работает фантазия у людей. И весьма в тему моего дневника.
Замок есть. А где замок, там и (почти всегда) башни. Но здесь ещё есть парочка кошачьих. А ещё золотые звёзды и алое сердечко.
Так вот и превращается набор линий в мир, весьма притягательный для проживания

@музыка: Paula Abdul - Straight Up

---

Джонатан Страуд "Глаз Голема" (Трилогия Бартимеуса - 2)


Во второй части мы встречаем Натаниэля, вернее, конечно же, Джона Мандрейка, в должности заместителя министра внутренних дел. Данная должность - непосильная нагрузка для юноши его лет. Поэтому Натаниэль предстаёт перед нами в весьма мрачном и замучанном виде. Перед советом министров Натаниэль предстаёт в другой роли. В роли неудачника, не способного ухватить за хвост таинственное Сопротивление. Невзирая на негласную договорённость, Натаниэлю приходится вызвать Бартимеуса, когда неведомые могущественные силы разрушают улицу элитных магазинов. Герои продолжают находиться друг от друга не в восторге, но мрачность Натаниэля затемняет даже обычные подколки Бартимеуса.

Героиней сюжета для меня стала Квизл - джинн женской сущности. Если сюжетов о джиннах весьма много, то о историй о джинночках я долгое время не встречал, пока в одной из серий "Аладдина" мне не показали именно такую, оставившую неизгладимое впечатление. Поэтому я был рад обнаружить ещё одного джинна женского рода с притягательными повадками. Квизл - не частый гость на страницах этого романа. Это заставляет фантазию пробуждаться и рисовать собственные сюжеты, что случилось бы, сумей я сам вызвать Квизл. Конечно, большая часть придуманного фанфика уходит в эгоистичную самовлюблённость. Ведь очень неплохо полагаться на существо в привлекательной оболочке, способное выполнить многие из моих желаний. Думаю, первым посмеялся бы на моим сюжетом сам Джонатан Страуд, ибо именно он вывел на страницах драматурга средней руки, в чьих пьесах восточная девушка пламенно и беззаветно влюбляется в джинна (что коллективный разум Лондона неизменно считает хоть и модным веянием, но дурным вкусом).

Объёмное произведение редко задерживается в памяти целиком. Оно будто уходит в океан забвения, оставляя смутные воспоминания и архипелаг островков - моментов, которые врезались в память практически навсегда. Одним из таких островков для меня стала гибель Квизл, её безвозвратное развоплощение.
Серый день, нудный, бесконечный дождь. Конная статуя на какой-то из площадей. Вот Квизл перебрасывается фразами с Бартимеусом. Вот Бартимеус отправляется на обход вверенной территории, а Квизл остаётся. И вот её уже нет. Без пафоса. Без подробностей. Просто тот же самый дождливый беспросветный день. Та же конная статуя. И возле копыт коня мельчащие частицы, как угасшие угольки костра - всё что осталось от Квизл, уничтоженной невидимым неизвестным врагом. И мир сразу становится ненужным.

Остаться в мире Натаниэля и Бартимеуса меня заставила Китти. Внимательный читатель не забыл её мимолётное появление на сцене в середине первой части. Предчувствия звали поверить, что мы её ещё увидим. Просто не можем не увидеть. Сейчас перед нами уже не девчонка, а девушка. И девушка с характером. Командир небольшой группы Сопротивления, мечтающего сбросить власть волшебников.

Сильнее всего почему-то сочувствуешь ей даже не в суде, а в тот момент, когда она точно и окончательно прозревает относительно момента, что Сопротивление - не более чем инструмент для какого-то неведомого, но очень продуманного волшебника. Горько осознавать, что ежедневный смысл жизни оказался иллюзией, что ты не боролся против врага, а помогал ему изо всех сил и способностей.

При чтении у меня часто возникает вопрос: "Хотел бы я, чтобы та или иная героиня оказалась рядом?" В отношении Китти ответ "Однозначно, да".

Можно сказать, что самостоятельной героиней романа для меня явилась и Прага. Конечно, трудно представить, что произведение, озаглавленное "Глаз Голема", обойдётся без Праги. Конечно же, обойтись не удалось. Прага появляется с первых же страниц, когда Бартимеус весьма ярко и остро описывает падение этого славного города под натиском английской армии.

"Я парил высоко в небе над Страховым монастырем, держась внутри кольца величественных городских стен, которые сам же и отстроил три века тому назад... Само британское воинство пряталось за Сокрытиями, однако же волны его мощи уже подкатывали к подножию Пражского Града".

Интересно разглядывать карту Праги и мысленно вычерчивать пути подхода англичан. В летописи давно минувших времён все незнакомые локации кажутся вполне реальными и существовавшими. Ведь та Прага не может быть похожа на Прагу современную, полюбоваться которой приезжают люди со всех частей света. Другое дело, когда в Праге оказывается Натаниэль. Вот тут уже часто приходится чесать затылок в недоумении. Сразу видно, что Прага, в которой бываю я, и Прага, по улицам которой ходил Натаниэль, образуют два весьма непохожих города.

"Мы вышли на вымощенную булыжником площадь, со всех сторон окруженную зданиями с маленькими черными окошечками. Прямо перед нами находилась лестница, ведущая к распахнутым железным воротам в покосившемся заборе. За воротами, точно гнилые зубы, высилась темная неровная масса - надгробия старого пражского кладбища".

Не могу понять, о какой лестнице идёт речь. Само кладбище знаю очень хорошо. Забор там вовсе не покосившийся, но это пустяки. Однако лестница... Нет там лестницы. Да и места, чтобы её разместить тоже нет. Может, я пропустил ступеньку-другую от площади к кладбищу? Но если пара таких ступенек и существует, то уже за воротами того самого забора.

"- Ну ладно, - проворчал он. - Тогда в шесть на Староместской площади, у ларька с хот-догами. Это место для вас достаточно обыденно?"

Тут-то я вроде как нашёл верный ориентир, ибо мне известно, где на Староместской продают хот-доги. Однако и здесь Джонатан Страуд меня подвёл. На его площади знакомых мне ларьков не оказалось. Хот-догами пришлось торговать с велосипеда, и как данный способ можно назвать ларьком, у меня просто в уме не укладывается.

"Вот краткое описание моей цели: затейливый четырехэтажный дом, ухоженный, длинный, с высокими арками в первом этаже, говорящими о том, что там находятся торговые ряды. Позади него вздымались суровые шпили Тынского собора. Владелец дома явно его любил. На каждом окне были двустворчатые ставенки, свежевыкрашенные в миленький розовый цвет. На каждом подоконнике стояли длинные, низкие цветочные ящики, до отказа набитые розово-белыми петуниями; каждое окно изнутри было целомудренно занавешено тюлевыми занавесками с оборочками. Короче, все на редкость изящное. Только что сердечки в ставнях не выпилены".

Казалось бы, вот дом, описанный во всех подробностях. И, действительно, между площадью и собором Марии-У-Тына возвышаются два дома. Даже высокие арки на первых этажах присутствуют. Вот только этажей у одного три, а у другого пять. Я бы делал скидку на то, что английская нумерация подразумевает первый этаж цокольным, но тогда и торговые ряды были бы именно на нём. Кто ошибся: мистер Страуд или переводчик?

"Я чисто по привычке проверил все выходы с площади. Их было семь…"

По правде говоря, там их побольше. Даже если просто считать по карте. Но, замечу, неточности городского описания не влияют на восприятие героев. Всё также следишь за Натаниэлем, всё также ждёшь от Бартимеуса комментариев по поводу. Прага, даже придуманная, хороша тем, что она есть. Просто ставишь галочку, что не стоит ориентироваться на описания в романе, выискивая обозначенные дома и лестницы. Да и задумываешься, насколько реальный Лондон похож на тот имперский город, в котором проживает Натаниэль?

"Когда я видел посох издалека, поверх пылающих крыш Праги, он сверкал и потрескивал грозовой мощью. Из разрыва облаков к нему устремлялись молнии, опоясывающие небо, его огромная тень досягала до самых облаков. Целый город пал перед его гневом. А теперь он скромно стоял в пыльной каморке, и паук как ни в чем не бывало плел сеть между его резным набалдашником и трещиной в стене".

Особую роль в сюжете играют магические вещицы. Из их ряда выгодно выделяется Посох Глэдстоуна, за которым тайно охотятся несколько заказчиков.

"- У вас же нет выбора, госпожа Джонс! Вы уже практически загнаны в угол. При вас стоит на страже злобный демон…
Она растерянно оглянулась по сторонам. Я кашлянул и пояснил:
- Это я".

Вместе со мной весьма возрастающие симпатии к Китти начинает испытывать Бартимеус. Те обороты речи, которые приятно покалывали при чтении первой части, сейчас сквозят именно в его беседах с Китти. Противостояние и уважение в одном комке, постепенно сменяющееся чуть ли не желанием помочь: "О, не волнуйся! У меня приказ: не дать тебе уехать на той машине. Если ты приблизишься к ней, мне придется тебя остановить. А в остальном делай что хочешь".

"- Мэндрейк меня бы спасать не стал, - сказала она.
- Вот именно. Ты умничка. Беги себе, и предоставь ему умереть".

И Китти делает то, что удивило и Бартимеуса, и меня. Штурмуя голема, уничтожившего массу куда более могучих существ, она добирается до таблички с заклинанием. Она останавливает голема за несколько секунд до неизбежной гибели Натаниэля. Ужас древней пражской магии, терроризировавший Лондон, повержен, сокрушён и готовится к развоплощению, на остатках энергии уходя (согласно правилам волшебства) на поиски того, кто запустил его ход. Китти удивляет ещё раз. И чувствуется, что этот раз не последний.

"- А как насчет посоха? - спросил Бартимеус. - Ты вполне можешь его забрать. Никто тебя не остановит.
Китти нахмурилась, оглянулась на посох. Он действительно мощное оружие, это она понимала. Мистер Пеннифезер непременно бы его взял. И Хопкинс, и тот неведомый благодетель, и африт Гонорий, и сам Мэндрейк… Многие погибли из-за этой вещи.
- Да нет, - сказала Китти. - На фига он мне?
Она отвернулась и захромала следом за Якобом в сторону арки".

Казалось бы, тут между Китти и Якобом должна вспыхнуть новая искра. Тем не менее, этого не происходит. Возможно, последствия Чёрной Молотилки не прошли для Якоба даром. Но, скорее всего, у этой несложившейся парочки мысли уже в очень разных направлениях. Если бы вернуться в тот давний день и продолжить игру... Если бы не наткнуться на волшебника... Но для магической Британии чужда мысль о машине времени. Поэтому пути Якоба и Китти расходятся. Якоб отправляется в Прагу один. Несмотря на все уговоры, Китти не уверена, что теперь должна следовать за ним.

"Якоб подошел к перилам. Он махал Китти, пока паром отходил от причала. Его лицо, как и лица прочих путешественников, возбужденно сияло. Китти улыбнулась, порылась в кармане и выудила несвежий платок. Она махала вслед Якобу, пока паром не скрылся за поворотом Темзы.
Потом Китти сунула платок в карман, повернулась и пошла прочь. Вскоре она скрылась в толпе".

Единственным желанием после финальной точки остаётся жгучая потребность нырнуть в ту же толпу. И идти, идти, идти следом за Китти.
Чтобы догнать.
Ещё неведомо зачем.
Но догнать.
Ведь, быть может, получится сделать хоть чуточку полезное для такой Девушки, как Китти.
Ведь она одна. Она всю жизнь в одиночестве. Кроме дней далёкого-далёкого детства, когда можно было играть с Якобом и не думать о взрослой жизни.
Но мне не нырнуть сквозь книжные страницы. Поэтому рождается стойкая уверенность, что в следующей части всё это сделает за меня Натаниэль.

---

Из программы Аргемоновского конкурса чтецов.
Прочитал, и как-то сразу на душу легло.
И пока не слезает. Как, наверное, и все хорошие стихи.

Саша Бес(t) - История про Кошку и её Человека

Саша Бес(t) "История про Кошку и её Человека"

В пыльной Москве старый дом в два витражных окошка
Он был построен в какой-то там –надцатый век.
Рядом жила ослепительно-чёрная Кошка
Кошка, которую очень любил Человек.

Нет, не друзья. Кошка просто его замечала —
Чуточку щурилась, будто смотрела на свет
Сердце стучало… Ах, как её сердце мурчало!
Если, при встрече, он тихо шептал ей: «Привет».

Нет, не друзья. Кошка просто ему позволяла
Гладить себя. На колени садилась сама.
В парке однажды она с Человеком гуляла
Он вдруг упал. Ну а Кошка сошла вдруг с ума.

Выла соседка, сирена… Неслась неотложка.
Что же такое творилось у всех в голове?
Кошка молчала. Она не была его кошкой.
Просто так вышло, что… то был её Человек.

Кошка ждала. Не спала, не пила и не ела.
Кротко ждала, когда в окнах появится свет.
Просто сидела. И даже слегка поседела.
Он ведь вернётся и тихо шепнёт ей: «Привет».

В пыльной Москве старый дом в два витражных окошка
Минус семь жизней. И минус ещё один век.
Он улыбнулся: «Ты правда ждала меня, Кошка?»
«Кошки не ждут… Глупый, глупый ты мой Человек».

---

"Over Board" ("За бортом")

Люблю пересматривать этот фильм. Мне кажется, середина 80-х и начало 90-х в Америке было чем-то сродни полузабытой сейчас эпохи 60-х в Советском Союзе. Именно тогда было снято множество милых, но умных комедий, идеи которых не умерли и в наши времена.


"От великого до смешного один шаг". В обратном направлении шагнуть куда сложнее. Наверное, поэтому для меня притягательны сюжеты, где с прикола, со смешного поступка, с нелепой неувязки начинается нечто, что мой разум может занести в разряд "великое".

В самом начале нам показывают антагонистов. Миллионершу-стервозину и весёлого работягу, прибывшего на её яхту подзаработать строительством шкафчика. После холодного презрительного скандала плотник Дин Проффит оказывается за бортом вместе с инструментами и надеждами на хоть какое-то вознаграждение за работу.

"Пути господни неисповедимы". Иначе и не объяснить тот факт, когда во время бури Джоанна - та самая стервозина - и сама оказывается в воде, потеряв от удара память. От прежней жизни остаётся лишь невыносимый характер. Остального она не помнит. Зато Дин ничего не забыл. Увидев по местному ТВ портрет обидчицы, он решает развлечь себя шуткой: приехать в больницу и заявить, что неизвестная - его жена. Высшие Силы благосклонны к замыслу Дина. Во-первых, законный муж Джоанны с радостью осознаёт, что стал свободным в действиях, и оставляет жену в больнице. Во-вторых, Джоанна уже до такой степени достала всех в больнице, что её готовы отдать хоть Богу, хоть Дьяволу, да ещё приплатить.

Ещё сам не зная, как всё обернётся, Дин привозит Джоанну домой, нарекая её Энни и матерью своих детей, которые в количестве четырёх воспринимаются Джоанной, как стихийное бедствие. И это ещё не самое страшное. Ибо ей предстоит грандиозный курс лечения трудотерапией. Обычные дела, составляющие день домохозяйки, выглядят для Энни каторгой и непосильной ношей. Впрочем, слово "непосильной" мы можем вычеркнуть уже к вечеру. Огромный список дел выполнен, хоть Энни и близка к состоянию помешательства. Наверное это и позволяет втискиваться в её сознание, похожее на чистый лист, всем выдумкам Дина насчёт её прежней жизни.

"От печали до радости ехать и ехать, от печали до радости рукою подать". В Энни просыпается характер. Это не безмолвное создание, повинующееся приказам Дина и безропотно терпящее каверзы детей. Она мало что понимает в новой жизни, но учится быстро. В том числе и отвечать ударом на удар. Вот она уже поливает всё доставшее её семейство из душа и, наверное, впервые смеётся искренне и весело, как командир, только что захвативший какую-то крепость. Пусть на общей карте боевых действий эту крепость обозначат крохотной точкой, для командира эта победа значима, она - НАСТОЯЩАЯ.

Но настроение Энни частенько падает с небес на землю. Вот она лежит на кушетке с распухшим от ожогов ядовитого растения лицом и кажется себе несчастной, одинокой и ужасающе некрасивой. Одна во всём мире, наполненном несчастьями, бедами и невзгодами.

Мистера Проффитта всегда спасает его неуёмная фантазия. Похоже, он сам первым верит в свои выдумки. Но искренность повествования заражает и заставляет верить ему всем остальным. Так происходит и на этот раз. Он с ходу придумывает историю о том, как Энни спасла жизнь поперхнувшемуся посетителю забегаловки, где она когда-то работала. Что её прогрели лучи славы, а благодарный народ выбрал её Официанткой Месяца. Энни засыпает с благодарной улыбкой. Трудно поверить, что миллионерша, сорящая деньгами, может придти в восторг от этого случая. Но "вычищенное" сознание Энни требует подвига, и Дин благородно ей его дарит.

Поворотный момент в отношениях с детьми пришёлся на конфликт с учительницей, где Энни так сурово строит преподавательницу, что в восторг приходят не только дети, но и сам Дин, тоже явившийся в школу по вызову, но разумно притормозивший в коридоре. Гибкий ум позволяет ему быстро понять выгоду положения: пусть каждый в их "союзе" занимается теми делами, которые у него лучше получаются. Однако ставшая семейным генералом Энни не теряет чутьё и внимательно отслеживает все мелочи и настроение в семье. Вот младший обиженно забился в угол, ведь старшие подсмеиваются над ним, что тот так и не научился читать. Дин бы привычно отмахнулся: "А, когда-нибудь научится". Но это сигнал тревоги для Энни. Неудивительно, что через 10 минут экранного времени мы видим младшего, который сидит на коленях у Энни и медленно, но вполне разборчиво читает диалоги комикса. Неудивительно, что он же дарит Энни самодельные бусы. Уже и неудивительно то, с какой мягкостью и благодарностью Энни принимает эти бусы. Казалось бы, что такое три десятка желудей, нанизанные на нитку, по сравнению с драгоценностями, оставленными на яхте? Но только не для той, кто понимает, что бусы эти делались несколько часов или даже дней и - важно!!! - исключительно для неё.

Став центром притяжения, Энни меняет и тех, кто находится рядом. Вот Дин уже не сидит вечерами в баре, а украдкой подрабатывает, чтобы собрать деньги на покупку стиральной машины к придуманному дню рождения. И, наверняка, эта стиральная машина для Энни более желанна, чем яхта, оставшаяся в стёршемся прошлом. В день рождения Дин сочиняет очередную фантазию, на этот раз о влюблённых Артуро и Катерине, плывших друг к другу, но заблудившихся в тумане и так и не встретившихся. Сюжет, реализованный в тысячах мыльных опер, внезапно становится Языком Для Двоих. Если понаблюдать, то становится заметно, что люди, живущие вместе, в какой-то период начинают разговаривать на своём языке, наполненном оборотами и символами, привычными друг для друга, но непонятными для посторонних ушей.

У Энни включается фантазия, и вот она предлагает Дину великолепную идею для создания местного поля для гольфа. С этого момента начинается их совместный проект. Людей обязательно разносит в разные стороны, если их не связывают общие мысли, общие чувства или общие дела. У Дина и Энни мысли и дела становятся общими. И общие чувства не заставят себя ждать слишком долго.

Шаг за шагом, ступенька за ступенькой Энни встраивается в жизнь семейства Проффит. И Дин, решивший высказать правду, что Энни никакая не Энни, с удивлением оказывается в одиночестве. Дети искусно разыгрывают изумление: "Да ну, папа, это наша мама". Но приятнее всего в этот миг смотреть на Энни, которая взирает на "мужа" и ситуацию с улыбкой весёлого превосходства, мол, мы ценим в тебе чувство юмора, милый, но уж на этот раз ты явно перегнул палку.

Фильм не был бы фильмом без крутых поворотов. Возвращение Гарри Стейтона Третьего - мужа Джоанны - в одну секунду возвращает ей память. Она вспоминает и прежнюю жизнь и историю знакомства с Дином: там, ещё на яхте. Она забегает в дом за вещами и понимает, что ей нечего увезти отсюда в высшее общество. Разве что бусы из желудей. Но взгляд со стороны показывает всё в ином ракурсе. Энни стоит посреди вычищенного, прибранного дома. Дома, где всё разумно, где всё расставлено по местам. Когда дают эпитет "Королева", часто забывают обозначить границу королевства, и красивый титул оборачивается громким, но пустым словом. Но в данном случае мы видим, что этот дом - королевство, её королевство. И тут королевой может быть только она, потому что именно она из хаоса организовала чёткое и выверенное государство.

Всё вернулось на свои места. Но жизнь героев уже не может стать параллельными прямыми. Джоанне скучно в прежнем, изысканном обществе блаженного времяпровождения в ничегонеделаньи. Где-то внутри уже включилось желание действовать, совершать хоть и маленькие, но подвиги. Поэтому её тянет из салона в камбуз, в машинное отделение, где она может придумывать, подкалывать, мыслить. И знать, что её поймут, отреагируют в рамках её ожиданий. Она перешла в другой лагерь. Она смеётся над собой прежней. Ей неудобно за себя прошлую.
Мне нравится сцена её извинений перед Эндрю - дворецким. Сначала он слушает привычно - угодливо и отстранённо. И вдруг видно, как он распрямляется, говорит совершенно другим - нормальным - голосом "А что ж... Прощаю". Они оказались на одном уровне, но именно это позволяет Джоанне услышать, а Эндрю сказать весьма важную фразу: "Большинство людей живут в своём ограниченном мирке. Они знают лишь то, что им достаётся с рождения. Вам выпала редкая возможность покинуть этот мирок и увидеть новые горизонты. Но то, как Вы распорядитесь новоприобретённым знанием, зависит только от Вас".

Отправился бы Дин за своей Энни? Я не могу дать точный ответ. Но дети, ещё не ведающие о всяких взрослых заморочках, твёрдо намерены вернуть себе маму. Отряд маленьких бойцов, как никто другой, понял, что потерял НАСТОЯЩЕГО командира. Катер береговой охраны берёт на абордаж яхту Джоанны, но в последний момент вынужден отвернуть. Однако это уже не останавливает ни Дина, ни Энни, решительно прыгающих за борт. Что скажут они, плывущие друг к другу? Собственно, ничего им говорить не надо. Просто позвать друг друга именами придуманной Дином легенды. Включить язык, понятный лишь им двоим. Понять, как слова этого языка образуют крепкие нити, связавшие их друг с другом. Нити, которые сложно да и не хочется рвать. Напротив, придумать что-то новое, что сделает их ещё ближе, свяжет ещё крепче.

Интересно, сколько людей смогло бы прожить совершенно иную, наполненную другими делами и стремлениями жизнь, если бы судьба их вот так же решительно и необратимо вырвала из привычной колеи.

@музыка: Boytronic - Wait Stay

---

Гриффо-слайзовский альянс С точки зрения скульпторов немецкого города Celle.
Мне нравится этот уютный городок, поэтому стараюсь там бывать почти каждый раз, когда приезжаю в Ганновер.

@музыка: Rockets - In The Black Hole

---

"Лучший способ доказать глупому, что он не прав - предоставить ему свободу действий". (Дж. Биллингс)

Мне кажется, что достопочтенный Дж. Биллингс никогда не бывал с дураком в замкнутом пространстве.
Особенно, если там же ещё расположена ядерная кнопка.

@музыка: Savage - Fugitive

---

Не в каждом возрасте махнёшь через забор, чтоб рассмотреть заброшенную башню...
Но я успел. Не знаю, рискнул бы я сейчас лезть на частную (и, наверное, охраняемую) территорию. Но в де дни, хоть прошло всего несколько лет, вопросов не возникало.
Меня всегда удивлял мальчишеский взгляд на мир, когда каждая щель существует лишь для того, чтобы ты втиснулся через неё и угодил в Зазаборье - мир, который взрослые обходят стороной. С возрастом приходит понятие границ, и количество интересных мест для посещения значительно сокращается.
Однако я не утерпел.

Заброшенная башня

Это Люксембург. В Люксембурге я был два раза. Первый раз в декабре 2005 года на пути в Париж. Коротенькая экскурсия по историческому центру. И тоскливый взгляд на нижний город, который тогда казался чуть ли не Венецией. Близкий, но недоступный. Я не мог сорваться и убежать туда. Автобус не ждёт опоздавших туристов.
Однако мне повезло. Меня привезли туда ещё раз. Причём, в тёплое время. И заказав две ночи в отеле. Это означало, что в Люксембурге у меня будет целый полновесный день.
После посещения сумрачных пещер бастиона мама с мужем отправились в музей современного искусства. Я не хотел туда. Во мне жило стремление всё же дотянуться до нижнего города, побродить вдоль его каналов и... взглянуть, что за ним.
Наверное, когда-нибудь я напишу о Люксембурге подробнее. Сейчас просто о башне.
"Есть на Волге утёс..." Есть такой и в Люксембурге. Там, где две линии железной дороги сливаются в единое полотно. Место встречи рассечено утёсом, на котором и высится Она.

Она понравилась мне с первого взгляда. И мне захотелось дотронуться до неё. Познакомиться с ней поближе. И высшей несправедливостью показался забор, который отгородил меня от этой красавицы. Да, частная собственность. В Америке любой землевладелец имел бы право пристелить незванного гостя, нагло вломившегося на частную территорию.
Оставалось надеяться на европейскую толерантность.
Но - в большей степени!!! - на отстутствие камер наблюдения.

Железную решётку ворот преодолел бы любой пионер. И я не сумел удержаться, чтобы не перелезть это лёгкое препятствие, сразу юркнув в заросли, густо раскинувшиеся вдоль сетчатой ограды. Так мне беспрепятственно удалось добраться до входа в башню.

Скользнув по спирали каменной лестницы, я очутился в нижнем зале. Пусто и пыльно. За исключением нескольких бутылочных осколков, совершенно незамусоренно. Европа! Что тут добавить?
Когда-то нижний зал был обитаемым. На это указывал спальник в сумрачном углу. Но, судя по слою каменной пыли, его покрывавшей, хозяин спального места исчез давно и безвозвратно.

Я не стал тревожить застолблённый участок. Мне интереснее было взглянуть на мир, который остался снаружи. Через окно, уже почти скрытое зарослями. Мы с Солнцем остались по разные стороны, но Солнце стремилось исправить это несправедливое положение дел.

Из незаросших окон открывалась чудесная панорама. Те самые две ветки железной дороги, которым суждено было сойтись в одну где-то за ближним поворотом. Там, где начинались владения Люксембургского вокзала.

В боковые арки я мог лицезреть чудесный вид на древние башни крепости, по которой лазил час назад. Но из заброшенной башни впечатление о крепостных бастионах складывалось абсолютно иное

Я провёл там чуть менее часа: в сумеречном пространстве, куда неохотно пробиваются лучи Солнца. В тихом клочке, оторванном от суеты современного мира. Потом выскользнул обратно и рванул через забор ещё раз, чтобы потом, ускорившись, нырнуть в узкие улочки и потеряться от возможной погони. Но, как нарушитель частных владений, я оказался, к счастью, никому не интересен.

---

Нашёл в десятирублёвом развале хорошую книгу "Опыт человеческий/The Human Experience"
Изданная в 1989 году антология современных (на то время) писателей и поэтов

несколько мыслей о времени и два фрагмента двух стихотворений

Как я понимаю, в те несколько лет раскрывались и распахивались окна на Запад. Не двери, а именно окна. Телемосты, радиоэфиры, Джоанна Стингрей пиарит наши рок-группы, Саманта Смит и Катя Лычёва, в Гамбурге и Ганновере проходят выставки неформатных художников, команды по обмену едут с Запада к нам, а наши спецы хоть ещё под надзором, но уже едут на Запад. Не оставаться, нет-нет. Перенимать опыт и общаться.
В тот период и было возможно издание такого вот сборника. Западное издательство предчувствовало прибыль на волне интереса к "таинственным русским", ну а у нас просто была новая волна.
И виделось, что мы и американцы - похожи. Есть что-то общее в простых гражданах, сидящих в телестудиях и с интересом присматривающихся друг к другу через океан.
На волне поиска общего, видимого в эти распахнутые окна, и писались подобные строчки:

Думаю о тебе и хочу представить себя свободным
от оружия и от ненависти, проросших ко мне словно горб.
И тебя представить хочу безоружным и тоже свободным от ненависти. -
Если бы мы с тобой встретились, то не стали бы в землю
угрюмо глядеть, чтоб затем разойтись по делам восвояси, -
мы бы смело взглянули друг другу в глаза.

Нет на свете властей, достойных сравниться с сыном твоим,
с которым ты ловишь рыбу в таёжной заводи.
У народа нет сокровища больше, чем дочка твоя, влюблённая в музыку,
играющая на аккордеоне.
У народа нет сокровища больше, чем дочка моя, танцующая и поющая,
надежда моей семьи.
Нет на свете властей, достойных сравниться с сыном моим,
когда он под вечер, весёлый, по тропке приходит домой
от берега реки.

Уэнделл Берри "Сибирскому лесорубу (разглядывая картинки в журнале)"

Ему словно в ответ вторит Евгений Евтушенко:

В каждом пограничном столбе есть что-то неуверенное,
Тоска по деревьям и листьям - в любом.
Наверное, самое большое наказание для дерева -
это стать пограничным столбом.
На пограничных столбах отдыхающие птицы,
что это за деревья, не поймут, хоть убей.
Наверное, люди сначала придумали границы,
а потом границы стали придумывать людей.

Тогда, наверное, казалось, что мы, рассмотрев друг друга в окнах, сейчас распахнём и двери.
И станем чем-то целым. Хорошим целым. Целым, способным на великие грандиозные дела.
Такие, какие описываются в светлых футуристических романах.
Власти решили иначе.
Теперь не понять, кто кого обманул.
Но неужели были ошибочными взгляды, когда мы стремились увидеть друг в друге что-то общее?

Сейчас нас снова пытаются развести по разным сторонам. Простыми, примитивными методами.
Мило улыбаясь, в переполненный зал выходит Михаил Задорнов и начинает: "Американцы... Нуууу, тупыыыыеееее..."
И зал радостно и послушно ржёт.

@музыка: Laura Branigan - Meaning Of The Word

---

"Откуда мне было знать, что никогда и никому ещё не прощалось, если в своем деле он вырывается вперед? Не жди тогда пощады, не ищи заступничества, для других он выскочка, и больше всех ненавидит его тот, кто идет за ним следом. Эту науку мне пришлось в ту осень постигнуть на собственной шкуре".
Валентин Распутин "Уроки французского"

Часто встречал действие этого принципа и в многочисленных произведениях, и в реальной жизни. Поэтому всегда бережно отношусь к отличникам. Ведь знаю же, что существует множество людей, готовых им подподлить любыми возможными способами, только бы низвести их до общего уровня или даже опрокинуть в глубокий минус.

---

Как всегда, с опозданием, но всё же...

Арт-Пермь - 2014 (Осторожно! Фотографии!!!)

В этом году к первому залу провели широкий коридор, уводящий в новый, уже третий по счёту павильон. И всё сразу чудесно изменилось. Появились простор и размах. Тесный лабиринт прежних экспозиций превратился в город с улицами и переулками, проспектами и широкими площадями.

Пространство выставочных апартаментов оформлено в различных стилях. Есть огромные пустоты, очарование которым придают цветные маленькие детали. А есть замкнутые территории, заполненные большими полотнами, и, угодив в такой закуток, внезапно чувствуешь себя отрешённым от всего остального мира, будто бы идёшь по тоннелю, уводящему в странные вселенные.

Невероятно понравились тёмные кабинки, в которых демонстрировалась хроника праздников 70-80 годов. Показывают знакомые дома, а люди другие - как будто из иного мира. На одном экране встречают Новый Год, катаются с горок, рассматривают скульптуры из снега. Все в тёмных пальто. Женщины в косынках. Но весело. И как-то не шумно, без вызова, без ярости, без пьяных на заднем фоне. На другом экране - 1 сентября. Дети разных лет бегут в школы. Линейки, учителя с цветами, речи директоров. Но больше всего впечатлили демонстрации. Казалось бы, по обязаловке собрали множество людей в одном месте. Однако на экране улыбки, радость, девушки прихорашиваются. Чувство праздника витает над толпой. Из той же эпохи инсталляция детских игрушек в совсем другой части выставки.

Запомнилась Наталья Сюзева. Несколько сумрачные, но тёмные тона придают очарование таинственности, будто это не просто картины, а иллюстрации к забытым или ещё не написанным сказкам. В своё время писательница Ольга Ларионова создавала фантастические рассказы, всматриваясь в картины Чюрлёниса (до сих пор помню странное пронизывающее состояние после прочтения "Сонаты Ужа"). Интересно, какие истории можно сложить, если впустить фантазию в полотна Натальи Сюзевой?

Всё-таки я живу в красивом городе. Особенно, если рассматривать его на картинах Татьяны Колесовой. Мягкие, но яркие тона придают пересечению центральных улиц очарование. Стеклянная коробка ИМАКСа смотрится сказочным дворцом, а с громадины башни на горизонте (которую на самом деле при таком ракурсе никак не увидеть) можно писать чертоги Снежной Королевы.

Когда-то в Перми было отличное книжное издательство. Его книги до сих пор можно обнаружить в городских букинистических магазинах. Новые времена разорили его, однако достижения тех лет, оказывается, заботливо хранилось и сберегалось. Былое величие можно ощутить рассматривая красочные пробные оттиски цветных иллюстраций, из-за которых книга становилась настоящим сокровищем художественного искусства. К сожалению неяркий свет и отблески от ламп не дают возможности представить эти образцы во всём их великолепии.

Дмитрий Балахонов из Санкт-Петербурга специализируется на вечерних портретах красивейших городов мира. Те, кто поездил по Европе, узнают на его полотнах множество знакомых мест. Если снимать для кинематографа шикарный салон XIX века, то картины Дмитрия великолепно впишутся в богатый интерьер минувших эпох. Конечно, из всех городов я выбрал свою любимую Прагу. И две МалоСтранские башни, уводящие с самому знаменитому мосту столицы Чехии, символизируют что-то мощное, вечное, нерушимое. Ведь по этой улочке и до сих пор спешат людские толпы, вот только мода изменила одежду до неузнаваемости.

Дмитрий Козлов рисует Пермь с налётом симпатичной мультяшности. Большеглазость его героев никоим образом не напоминает Аниме, поэтому смотрится своеобразно, неповторимо. Разумеется, сейчас городской сад не представляет собой почти непотревоженное буйство зелени, но он всё равно узнаваем. Ведь ротонда никуда не делась. Поэтому трудно сказать, мгновение какого именно календарного года решил остановить художник.

Совеременное реалистичное искусство представленно широкоформатным полотном Максима Титова "Битва за Москву". Мне сложно сказать что-то определённое. Но момент запечатлён тревожный. Кажется, никакая сила не сможет остановить и разнять две армии россиян, схлёстнутых противоречиями новейшей истории в самом сердце страны.

Панорама Перми от Любови Малышевой, напротив, смотрится мирно и идиллично. Многоэтажные районы смущённо отодвинулись за рамки картины. И кажется, что вдоль Камы протянулся небольшой фабричный городок, а вовсе не столица Западного Урала с населением в миллион жителей.

Упорные изыскатели могли отыскать на втором этаже неприметный, но весьма примечательный зал, где развернулась экспозиция, представляющая эволюцию рекламных плакатов пивной продукции. К счастью, рядом с экспонатами были и таблички с историей появления того или иного плаката. На редком снимке первый космонавт планеты с пивным бокалом. До этого данную фотографию мне видеть не приходилось. И неудивительно. С точки зрения идеологии космический первопроходец и алкоголь должны находиться в разных вселенных

На фоне выставочного великолепия первого и третьего залов сразу становится заметно, что зал номер два всё больше превращается в ярмарку. Впрочем, это нисколько не умаляет его достоинств. Увидев прелесть искусства, так хочется унести с собой хотя бы малую его частичку. И второй зал предоставляет сотни возможностей на все вкусы и уровень доходов. От маленьких камешков до тщательно выполненных витражей, которые украсили бы любой храм.

Впрочем, и тут товар можно представить эффектно, по-выставочному. Поэтому маленький обзор хочется закончить фотографией павильона "Пермский Свет". Это, конечно, не лавка фонариков на Гранд-Базаре Стамбула. Но маленькое королевство электрического света, облачённого в мягкие мантии абажуров самых нежных цветов и оттенков.

@музыка: Белая гвардия - Голубая Стрела (радиоверсия)

---

Иногда мне надо почитать что-то лёгкое, чтобы мозги проветривались. Чтобы не любоваться фразами и не терзаться переживаниями за героев, а просто скользить по линии сюжета.
В десятирублёвой куче выискал увесистый том Росса Макдональда. Пока прочитал только "Коррумпированный город".
Сюжет незатейливый. Молодой парень после армии возвращается в родной город, где узнаёт, что отец его убит. Начиная расследование, он с неудовольствием обнаруживает, что родитель, казавшийся влиятельным и справедливым гражданином, представлял собой "авторитетного бизнесмена", державшего подпольную сеть игровых автоматов, на доходы которых выстраивал пирамиду власти. Наверное, в те дни, когда переводчик работал над текстом, события в небольшом американском городке 1946 года казались экзотическими. Но теперь всё это на виду в любом (и большом, и малом) городе России.
Однако в любой книге можно выискать нечто, что запомнится или заставит задуматься.
Запомнилось образное сравнение:
"Лицо её исказилось от страха. Она отпрянула в угол между баром и стеной, следя за мной с улыбкой василиска. Дыхание со свистом вырывалось из её ноздрей".
Улыбку змеи представляю хорошо, ибо она встречается во многих мультфильмах. Но вот улыбку василиска... Взгляд василиска понимаю. Со взглядом всё ясно. А чем же улыбка василиска превосходит змеиную, пока сообразить не могу.
Заставил задуматься абзац:
"Он был вашим политическим помощником, не так ли? Он сколотил политическую машину, с помощью которой вы держали в узде рабочих химических фабрик и косвенно контролировали муниципальное правительство. Меня не волнует, кто тут несет личную ответственность. Хотя я виню в этом вас обоих... Меня тревожит тот факт, что вы двое навязали этому городу механизм коррупции. Беда в том, что коррупция не бывает мелкой. Она как раковая опухоль. Появится в политическом организме и тут же распространяется повсюду. Можно считать аксиомой, что власть, отобранная у народа, неизменно ведет к появлению и росту коррупции".
Удивительно для американского писателя. Весьма и весьма.
(или это всего лишь старания переводчика?)

@музыка: Neoton Familia - Holnap Hajnalig

---

Пересматривал Шрека и удивился, насколько изменилось моё восприятие этого мультфильма. На первом показе я откровенно морщился, а смеялся довольно редко. Но прошло время, и мне захотелось его пересмотреть. А потом ещё раз. И ещё. В период мощнейшего дефицита времени истории многократного применения заслуживают уважения. Поэтому решил кинуть сюда кое-какие мысли.

собственно, сабж

Сюжет о Красавице и Чудовище имеет столь давнюю историю, что начальную точку отследить не представляется возможным. Однако к текущему времени команда сценаристов и режиссёров настолько прилизала и отлакировала образ Чудовища, что оно уже смотрится гораздо симпатичнее большей части принцев, появляющихся по ходу сюжета. К чести создателей Шрека они решили вернуться с исконному, изначальному образу. Шрек не только уродливый зелёный огр, он наделён весьма неприятными привычками словно для того, чтобы вогнать его образ в невообразимый минус (и при моём первом просмотре цель была легко достигнута). В переводе с языка образов на язык реала Шрек представляет собой нормального среднестатистического мужика, которому нет смысла тянуться за звёздами, который доволен и собой, и жизнью, и своим в ней местом. Шрек искренне любит своё болото и нехитрый набор развлечений. Люди представляются ему чуждой безликой толпой, которая временами вторгается в его личное пространство, и которую можно славно погонять по территории, которую считаешь своей. Чудовище в чистом (если так можно выразиться) отвратительном неприглядном виде. Своеобразное чудовище. Но ни одного качества прекрасного принца в нём не заложено. Что и делает образ характерным, непохожим на сто тысяч миллионов чудищ из сюжетов, реализованных другими командами.

Никогда не знаешь, кого Высшие Силы отправят тебе для продвижения к вершинам линии жизни. Для Шрека таким существом стал осёл. Разумеется, не от хорошей жизни. В трудные времена говорящий осёл быстро и точно ощутил, как важна возможность спрятаться за могучей спиной. Первая подвернувшаяся спина оказалась спиной Шрека. Нельзя сказать, что от Шрека осёл в восторге, но, пожалуй, нет существа, умеющего подстраиваться лучше и быстрее, чем это весёлое длинноухое создание.

Истории не получилось бы без приказа местного владыки отправить на болото всех сказочных персонажей. И вот благословенная тишина сгинула безвозвратно, а под могучими ногами огра путается какая-то мелкота, не желающая освобождать захваченное пространство. И герою приходится отправиться на подвиг. Неясно, чем бы закончился путь, если бы говорливый осёл не увязался вслед за Шреком. В их суматошных беседах мы узнаём, что Шрека не стоит считать простым, как три рубля. Осёл (а вместе с ним и зрители) слышит, что огров надо воспринимать слоями, как луковицу. И этот образ, поверьте, ещё не раз возникнет в сюжете.

Принцесса ждёт героя в высокой башне. Она готовится к ритуалу встречи. Она желает, чтобы всё до малейшей чёрточки было как в красивых книгах. Поза спящей красавицы, милый букет, последние суетливые приготовления к прибытию блистательного принца... Шреку и дела нет ни до многовековых традиций, ни до самой Принцессы. Усталый, разозлённый, взбешенный, обожжённый он просто хватает Фиону, как вещь, и уносит ноги от разбушевавшегося дракона.

Первые страницы истории "О том, как Принцесса встречает Принца-Освободителя" приходится выкинуть в топку. Но Фиона твёрдо решила: перед ней герой, которому надлежит вручить руку и сердце. Это намерение встречает здоровый смех и Шрека, и осла. Для Шрека Принцесса всего лишь передаточный механизм, который должен вернуть ему прежние уединение и покой.

Так бы, наверное, и произошло, если бы бравый и озорной Робин Гуд, явившись привычно освобождать красавиц от лап чудовищ, неожиданно не выхватил бы Фиону из компании Шрека. Но где благодарность освободителю? Где милые слова, которые должны завершиться пламенным поцелуем? Их и не предвидится. Фиона - не та особа, которая готова кому-то принадлежать. Пусть даже и герою всех времён и народов. Ведь не он явился в башню и спас её от дракона.

Блистательно раскидав бравых ребят Робин Гуда, Фиона возвращается к Шреку и встаёт рядом с таким видом, будто ничего особенного не произошло. Мне кажется, именно в этот момент сердце Шрека дрогнуло, а глаза раскрылись. Принцесса внезапно увиделась ему не пищащей куклой, которую следует доставить из пункта А в пункт Б, а существом с сюрпризами. Многослойным созданием. Таким же, как лук. Таким же, как он сам.

Перемены происходят незримо. Просто двое идут по дороге... и не как Красавица и Чудовище, а как существа одного плана, одного уровня. Их отношения крепятся не словами, а милыми пустячками, крохотными поступками. Вот они надувают друг для друга шары. А вот шутливо пихают друг друга. И когда от толчка не рассчитавшего силу огра Фиона улетает в кусты, то выскочив из зарослей, не устраивает скандал, а, как девчонка, несётся за улепётывающим Шреком, чтобы вмазать ему по спине.

И вот Шрек, не узнавая самого себя, тащит цветок Фионе. Меня очень затягивает этот момент. Мне кажется, это одна из наиболее говорящих сцен в фильме. "Вот, принцесса, цветок. Мне он не нравится. Но я подумал, вдруг он понравится Вам". Он робеет, потому что происходящее для него непривычно. Он готов ничего не делать, остаться прежним Шреком, но не делать уже не может, так как чувствует, что потеряет нечто неведомое, но очень и очень ценное.
Принцип "Лучше сделать и пожалеть, чем не сделать и пожалеть" далеко не всегда приносит съедобные плоды, но в данном случае он применим в обязательном порядке.

Здесь главный конфликт сюжета. И это даже конфликт не Шрека и Фионы, а Шрека и Шрека. Если ты сам по себе, то счастлив и доволен собой, не задавая лишних вопросов. Но всё в мире относительно. И когда в твоей жизни появляется Принцесса, порой немыслимо, невообразимо внезапно осознать, что относительно Принцессы ты всего лишь уродливое Чудовище. И этого не изменишь. Разве что надеяться на чудо.

Мероприятие не увенчается успехом и по другой причине. Оказывается, перед нами история о Чудовище и Чудовище. Фиона несёт страшное проклятие, которое с заходом солнца превращает её в огра. Знал бы об этом Шрек... Он и узнаёт, но кусочек случайно выхваченной информации интерпретирует не в свою пользу, а против себя. Он сброшен с пьедестала надежд и безропотно вручает Фиону заказчику. Не понимающая такой резкой перемены Фиона до последнего момента надеется, что Шрек не может уйти просто так. Однако и у неё есть гордость. И эта гордость заставляет вычеркнуть Шрека из книги судьбы и готовиться к свадьбе.

Кажется, что история закончена. Всё вернулось на свои круга. Можно радоваться прежнему безмятежному существованию. Однако, уже не получается. Что-то сдвинулось в душе. Что-то, чему Шрек не может подобрать названия. Но это что-то, как заноза, как саднящая пустота, отчаянно нежелающая заполняться.
И ещё вот этот осёл. Осёл, негодующий. Осёл, презирающий. Осёл, превратившийся в маленького дьявола. Или не совсем, чтобы маленького. Осёл служит прекрасным катализатором, чтобы количество перемен, накопившихся в Шреке, перешло в качество поступков, которые надо совершить немедленно.

"Безумству храбрых поём мы песню".
С криком "Протестую!" Шрек врывается в церковь. Пока есть надежда, что не всё потеряно, что Солнце в виде Фионы ещё взойдёт над мрачными горизонтами его болотного мира.
Но тут он натыкается на неожиданный барьер. Напуганный было народ теперь заходится в безудержном смехе от одной мысли, что этот безумный огр явился требовать в жёны принцессу. Шрек сам на месте когда-то осмеянной им Фионы. Однако лишь её взгляд он ищет, лишь о ней его надежды. О том, что она единственная из всех, кто не станет смеяться.
И в самом деле, в этот момент в том мире нет никого, кроме Шрека и Фионы. Все остальные - лишь зыбкие призраки, шумящий фон, декорации заднего плана.

Магия поцелуя любви расставляет всё на свои места. Перед нами два невероятно похожих существа. Две многослойных луковицы. Два огра. А для сомневающихся, тех, кто не верит, что Красавица всё же может выйти замуж за ТАКОЕ УРОДЛИВОЕ чудовище, сценаристы сваливают ещё одно "Относительно". На нас падает пара из осла и драконихи. Относительно Шрека и Фионы это пара ещё причудливей, ещё невозможней. Но на их фоне союз Шрека и Фионы уже кажется вполне себе нормальным.

Не надо считать, что, обретя статус "жена", Фиона хоть чуточку утратила независимость и боевой характер. На последних кадрах к табличке "Острожно, огры!" прибит второй портрет. Портрет Фионы. Безмолвное подтверждение непреложного факта "Теперь тут живу и я! Если что - берегитесь!!!"
Если взглянуть на исправленную табличку издалека, два портрета сольются, покажутся чем-то единым, целым, неразрывным. Но именно такой согласно всем сказкам и должна быть семья.
И уже совершенно неважно, что образована она Красавицей и Чудовищем.

@музыка: Hands Of Love - Dance To Dance

---

Скриншот уведён из номера "Комсомолки".

Читая такое, я всегда сильно и искренне радуюсь, что мне некого ФЕНАНСИРОВАТЬ

@музыка: Attack - Crazy For Your Love

---

Очень интересное дизайнерское решение. На монетах удачные дизайнерские находки не так часты, поэтому решил зафиксировать её здесь.

Юбилейные 2 евро Нидерландов 2013 года

С первого взгляда кажется, что на монете просто змеящаяся ленточка, но это не так Тонкими линиями художника запечатлены все семь монархов Оранской династии, правившие Нидерландами с 1815 года. Династии всего 200 лет, с Романовыми и не сравнить. Однако, в отличие от тех же Романовых, ветвь продолжается, генеалогическое древо растёт.
(15 марта 1815 — 7 октября 1840) Виллем I
(7 октября 1840 — 17 марта 1849) Виллем II
(17 марта 1849 — 23 ноября 1890) Виллем III
(23 ноября 1890 — 4 сентября 1948) Вильгельмина
(4 сентября 1948 — 30 апреля 1980) Юлиана
(30 апреля 1980 — 30 апреля 2013) Беатрикс
(с 30 апреля 2013) Виллем-Александр

Если присмотреться, мы увидим все семь портретов. Взгляд словно убегает по временной линии в прошлое. Давние года далеки и трудноразличимы. Современность, напротив, видится очень чётко.
Восхищён фантазией дизайнера, который умудрился изящно нарисовать семерых королей и королев там, где и один портрет помещается с трудом.

---

Мне странно досталась эта история. В ту давнюю пору я по служебному каналу со скоростью 32 байта в секунду скачивал анимешные картинки. Глаза с восхищением разглядывали неведомый необыкновенный мир, душа страдала от его недостижимости. В ту неделю меня сильнее всего впечатлили обложки с кассет под названием "Vampire Princess Miyu". В тёмном круге сияющие шары и на их фоне грустная девушка в белом японском кимоно. Я тоже грустил. От невозможности раздобыть это Аниме. Казалось, оно живёт в ином мире, вход в который мне никогда не откроется. Каково же было удивление, когда в дописке к боевику "Сломанная стрела" я увидел название "Принцесса-вампир". Не веря случившимуся, немедленно приобрёл кассету, прибежал домой, вставил в магнитофон. Душу продрало до основания: тот самый сюжет.
В те времена "лицензионных" кассет не существовало. Фильмы писали на Е-180, Е-195 или Е-240. Основную часть всё же составляли трёхчасовки. Мультфильмы служили допиской к двухчасовым фильмам. И если полнометражки Диснея не всегда вмещались в отведённый объём, то 50-минутные анимешки идеально заполняли оставшееся место. 50 минут составляли две первые серии. После я купил на Горбушке все 4-е ОВАшки (но с другим переводом). Потом, зная мою любовь к героине, мне принесли и сериал. Однако он уже не пошёл. Я понял, что для моего мира достаточно тех, первых двух серий.

Vampire Princess Miyu

"Давным-давно то, что мы называем "богами" и "демонами", было одним целым. Они пребывали в заключении в глубоком мраке, ибо сердца людей страшились Тьмы. Люди называли их "Шинма". Ныне, настало время им пробудиться и собраться вместе. В последнюю ночь, когда Шинма, вышедшие из Тьмы, решили биться с людьми, между ними встала одна девочка - Мию, принцесса-вампир. Так начинается эта история..."

Мию. Принцесса-вампир. Грустная девочка, смотрящая на нас желто-карими недетско-умными глазами.

Неоднозначность любого события, встречающегося в фильме, поражает и сразу и заставляет надолго задуматься. Наверное поэтому рассказ ведется не от лица самой Мию, а со слов Химико, которая является экзорцистом (в нашем переводе - экстрасенсом, что не совсем соответствует показываемым событиям). Химико - человек. И мыслит знакомыми нам стереотипами, моментально стараясь разделить все существующее на хорошее и плохое, на доброе и злое. И поначалу я полностью с ней соглашаюсь. Разве убийства юных девушек можно отнести на сторону добра? Что за злобное существо действует в городе? Не Мию ли? Ну как не подумать о таинственной девочке, стабильно появляющейся в местах убийств вместе с неидентифицируемым тёмным спутником. Раз мы не можем понять её странную сущность, то почему бы не отнести на счет таинственной незнакомки все злодеяния, тем более, что другой подходящей кандидатуры вроде бы и не имеется. А Мию не боится ни обвинений, ни возмездия. Более того, она даже не пытается убежать от преследований Химико. Она сама идет к ней на встречу и в качестве своего расположения переносит Химико и Мияхито - друга одной из погибших в собственную таинственную страну. Химико делает ошибку, стараясь изучить сущность Мию, а надо всего лишь понять. Слова то вроде как и одинаковые, да разве можно полностью отобразить душу в строчках научных книг?

И это стремление непременно разделить добро и зло неизбежно ведет к неверным выводам. Есть ли точная граница между добром и злом? Кто ее сможет провести? Это вопрос из области рассуждений : какого человека можно назвать лысым, а какого нет. Добавьте к абсолютной лысине один волосок, затем другой, пятый, сороковой, тысячный... На каком волоске перейдена грань, при которой лысина перестает быть заметной? Существует ли ответ на данный вопрос? Так и в фильме всё содержание пронизывает неоднозначность. Монстр-убийца, живущий в маленькой Айко, дает девочке силы по поддержанию призрачной жизни её родителей, отдавших собственную кровь для спасения Айко после автокатастрофы. И, уничтожив монстра, Мию спрашивает у Химико : "А что теперь?" Зло исчезло. Но с ним исчезли и призраки родителей Айко, и смысл угасающей жизни девочки. Есть только один способ ее спасти - укус Мию. Но что лучше: получить вечную жизнь в облике вампира или умереть? Это вопрос Мию для Химико. А может ли дать единственно верный ответ та, чье предназначение - уничтожать зло или то, что мы считаем злом. И даже Химико терзается в раздумьях, держа в руках мертвое тело Айко.

Другой пример - Мияхито, душа которого перенесена в таинственную страну Мию, а тело медленно раскачивается на качелях в школьном парке. Люди испытывают к нему жалость. Но стоит ли? Кто знает, кто может понять, что видят его глаза, устремленные в иной мир. "Это то, что он хотел," - заявляет Мию и уходит в облике обычной школьницы с душой, приоткрытой, но так и не понятой людьми. И Химико нечего сказать ей в ответ.

Особое значение имеет музыка. Тревожная. Зловещая. Будоражащая. Мистическая. Она оттеняет каждое присутствие Мию и резко усиливает впечатление от каждого её появления, от каждого её слова. Если саунтрек для ТВ-серий я заполучил сразу же, то желанный, который в ОВАшках, раздобыть так и не удалось.

Во втором эпизоде Мию встречает достойную соперницу, скрытую в облике такой же школьницы с именем Ранка. И оказывается, что даже такое сверхестественное существо, как Мию, может испытывать вполне земные чувства. Мию увлечена парнем по имени Кей, но тому нет дела до принцессы-вампира. Его завлекла странная сущность Ранки. Все окружающие требуют от Кея то одно, то другое. И в этом ряду бесконечных требований Кей устал от того, что мы именуем нормальной человеческой жизнью. А Ранка предлагает иную, таинственную, захватывающую, вечную. Что Кею до исчезновения одноклассниц, которых Ранка превращает в деревянные куклы, постоянно пополняя свою зловещую коллекцию.

А Мию? Ведь и она имеет свой собственный загадочный мир. Но поздно. Стрелка часов, вершащих судьбы, качнулась чуть раньше, всего за несколько дней до появления Мию в этой школе.

Видя внимание Кея к Ранке, Мию следует за ней и достигает страшного тёмного и пыльного дома, где хранится деревянная коллекция тех, кому уже не суждено жить и любить. И Мию идет на сражение с Ранкой, стремясь отвоевать Кея. Это сражение, где остро отточенные фразы имеют не меньшую силу, чем энергетические молнии. Ранка - сила Зла, следовательно она не может любить, как только Кей поймет это, то сразу отвернется от Ранки. Так думает Мию. И ошибается. И силы Зла могут любить. Любовь превращает поверженные деревянные куклы, бывшие Кеем и Ранкой, снова в людей. Мию прогоняет их обратно во Тьму. Но они уходят не в черную пустоту или в языки пламени. Они уходят в неизвестность, взявшись за руки, под печальную музыку и осыпающиеся лепестки прекрасных цветов. Такой смеси трагичности и величия я, пожалуй, не встречал больше нигде. Как-то не похоже на показательный разгром злых сил, не так ли. И кто может уверенно заявить, что Ранка и Кей не обрели счастье, а получили наказание.



Мию победила. Но выиграла ли она? Такова ее судьба, судьба принцессы-вампира, судьба последней представительницы рода, в ком сплелись Вампиры и Охотники на вампиров, судьба девочки, стоящей на границе, между людьми и силами, неизмеримыми человеческими понятиями. Так за кого Мию: за зло или добро? Кто-то догадливый ответит, что между. Но я думаю: она над ними. И чуть-чуть в стороне.

---

Это уже ни в какие ворота...
Фотка позаимствована с сайта "КП".
Российский народ... эээ, как бы это культурно сказать... несколько возбуждён от стремительного удешевления национальной валюты.
Особенно издевательски смотрится надпись под курсом.

А ведь уже устарела фотка. Сегодня по такому курсу евро мне уже никто не продаст

---

Возвращается привычная русская зима, от которой за последние годы я успел отвыкнуть.
Вчера было минус 34. Пока открывал подъезд, пальцы чуть не примёрзли к дверной ручке.
Шёл по городу, ондатровая шапка покрывалась красивым инеем. На телевышке вместо красно-белых фрагментов такое же морозное великолепие из инея.
Сегодня уже минус 27, и разница чувствуется. По крайней мере, прогулки по городу уже не выглядят смертельно опасными

---

Если бы мне предложили назвать "птичьего" писателя, я выберу не Виталия Бианки с его прелестным "Синичкиным календарём", а болгарскую писательницу Радку Александрову. Сведений о ней нет даже в болгарской Википедии. Обидно. Сказки Александровой должны жить! Впрочем, если учесть число ссылок РуНета, уводящих к её книгам, они и живут. Известность в СССР ей подарили всего две книги: "Орешек" и "Город серых птиц". Обе отпечатаны в Болгарии издательством "София-Пресс". Во времена моего детства многие соцстраны печатали произведения своих авторов на русском, а мы отправляли туда свои таланты, переведённые на их языки. Таким образом две мягкие и добрые повести навсегда вписались в детскую литературу того времени, ту своеобразную неповторимую атмосферу, изолированную от жёстких фэнтазийных приключений западного мира. Прошли года, и книги безвозвратно затерялись бы в бумажных горах "Букиниста", но пришла эра цифровых носителей. И повести давних лет внезапно снова с нами. А вот тоненькую "Дом дятла" пока вернуть в строй не получилось.

Радка Александрова "Орешек"

"Город серых птиц" я прочитал на днях, и мне надо его ещё обдумать. А об "Орешке", пожалуй, расскажу. Орешек - это не деревце с орехами, а небольшая птица.
"- Ах, какой ты маленький! Интересно, ты когда-нибудь вырастешь?
- Вряд ли. В нашей семье все маленькие".

Конечно, правила сказки наделяют её обитателей не только человеческими характерами, но и обязанностями людей. Орешек - жутко несовременный герой. Его предназначение - работа в поле с утра до вечера. И нет у него мыслей о карьерном росте, заработке первого миллиона или членства в совете директоров "Газпрома" Впрочем, иначе нельзя, иначе сказки не получилось бы. Ведь сказочные истории пишутся детям, для которых отправную точку к мечте и её финальную точку ещё не разделяет понятие "деньги". Орешек вполне счастлив в своей незатейливой жизни. По вечерам он играет с приятелем-Жуком в удивительную игру "Солнце-стёклышко", правила которой, наверное, поймут только дети.

Вечера заняты у Орешка беседами с Красношейкой. Это тоже птичка. Весьма симпатичная и талантливая в своём призвании. Призвание её не петь или танцевать, а шить. Никто не шьёт лучше Красношейки, и поэтому её подруги одеты в самые новые и самые модные платья. Но именно её талант и притягивает к ней несчастье. У только что воцарившегося над лесом владыки мания: каждое утро встречать в новом одеянии. А кто сумеет сшить одеяние лучше Красношейки?

Надо заметить, новая обязанность отнимает у Красношейки всё время и силы. И вот тут Орешек проявляет себя настоящим другом. Другой бы с ходу заявил: "Ну, раз ты занята, не стану тебе мешать. Забегу недельки через 2-3. В общем, как освободишься, сообщи", и бегом к дивану, пиву и телевизору, как добропорядочный бюргер. Наш же герой сразу вызывается помогать. Красношейка только смеётся, ведь Орешек совершенно не смыслит в шитье. Данный факт Орешка волнует меньше всего. Он готов учиться и сидеть ночи напролёт. Тут не стоит забывать, что от полевых работ его никто не освобождал. Но его не пугает скорбный факт, что теперь об играх с Жуком (да и вообще об отдыхе) можно забыть. Главное - он помогает Красношейке.

Вот тут приходит беда пострашнее. Правитель задаётся философским вопросом, а для ответа он собирает во дворце почти всех подданных.
"- Я позвал вас сюда, чтобы задать один-единственный вопрос: кто из вас так обидел птиц, что они без спросу улетели из моей страны? Пусть выйдет и сознается в своей вине!
Все головы склонились еще ниже. Никто не ожидал такого вопроса, и наверняка никто не знал, что на него ответить. Над собравшимися нависла зловещая тишина, она как бы предупреждала нас, что здесь не будет ни торжеств, ни пира, ни музыки...
- Раз никто не признается, я сам укажу, кто должен мне ответить, - сказал государь".
Ему нужен конкретный обидчик, объяснений, что у птиц так заведено, владыка не приемлет. Того, кто не может назвать обидчика, немедленно бросают в подземелье. Так в темнице оказываются Олень, Лебедь, смешной Гусёнок... и Красношейка.
"- Прикажи выпустить невинных, государь! – воскликнула она, упав на колени. – Ты узнаешь всю правду от самих птиц. Весной они вернутся. Тогда тебе станет ясно, что их никто не обижал...
- Эй, шакалы, бросьте Красношейку в темницу!.."

Орешек не знает, как выручить Красношейку. И вот тут не было счастья, да несчастье помогло. Правителю к утру необходимо новое одеяние. Перепуганные слуги немедленно вспоминают, что Орешек вроде бы тоже шьёт, и едут к нему к лучшей материей. Отказаться нельзя, Орешек принимается за шитьё. И тут он внезапно понимает: теперь-то можно диктовать условия. Шитьё отброшено, шакалы сначала в бешенстве, потом в панике. Но птиц непреклонен: узоры на платье вышьет только Красношейка. Шакалам приходится привезти Красношейку. Ненадолго, на несколько часов. Чтобы вышить узоры. Но Орешек и Красношейка счастливы. Быть может, именно в эти трудные минуты они понимают, как много их связывает.
"- Спасибо тебе! – сказала она. – В подземелье очень страшно, но теперь я уверена, что мы выдержим до весны. Только бедняге Оленю никто не в силах помочь. Тяжелые гири пригнули его голову к земле, и он никак не может поднять ее..."

В этой книге меня очень удивляет, что при кажущейся простоте текста без лишней воды, ненужных оборотов и литературных заумностей, фразы чётко ложатся в сознание. И при чтении ощущаешь их красоту. А если мысли героев выглядят просто и красиво, то и сами герои становятся привлекательными, небезразличными. Правда, тут я и не знаю, кому именно сказать большое спасибо: автору или переводчику Валентину Арсеньеву?

Владыка удивлён, что обновка готова, ведь Красношейка в темнице. Шакалы тут же сдают Орешка. Его привозят во дворец, дабы теперь он шил новые платья. Орешек в панике. Теперь он не может помочь Красношейке. Спасти узников могут лишь перелётные птицы. Если они вернутся и предстанут перед государём.

С помощью паучка Орешек бежит из замка, вдобавок получив удивительную вещицу: зеркало, которое показывает, что происходит во дворце. Вот только заглянуть в него можно всего два раза. А Красношейке, оставшейся в темнице, достаётся волшебная паутина, сотканная из вздохов невинно осуждённых: все предметы, вышитые ей, оживают.

Пролетев сквозь холода и метели, Орешек добирается до Солнечного Леса, где зимуют перелётные птицы. Выслушав посланца, вожак принимает непростое решение.
"- Раз государь не поверил Оленю, он и нам не поверит. Нужно придумать что-нибудь другое... Ты сейчас отдыхай с дороги, а там видно будет, утро вечера мудренее – что-нибудь да придумаем...
Вожак улетел, а я спрятался в листве и закрыл глаза.
Рано утром меня потревожил яркий оранжевый свет. Я было подумал, что это встало солнце, но, открыв глаза, увидел, что среди поляны разложен большущий костер. Со всех сторон слетались к нему сотни, тысячи птиц – их было так много, что все небо буквально почернело. Одна за другой снижались они над костром и бросали в огонь сухие ветки, принесенные ими в клювах. Но что это был за костер, почему птицы поддерживали огонь?..
Языки пламени поднялись высоко в небо, когда прилетел вожак перелетных птиц. Устремив взгляд на костер, он медленно проговорил:
- Костер будет гореть три дня и три ночи. А на четвертый день утром каждая птица возьмет в клюв по горящей лучинке, и мы полетим к черному дворцу. Мы подожжем его со всех четырех сторон. И вместе с ним сгорит неправда. Но без жертв не обойтись. За солнечным лесом раскинулись обширные ледяные поля, там налетят на нас злые вихри. Десятки, сотни крыльев будут переломаны, десятки, сотни глаз ослепнут от безутешных слез, десятки, сотни из нас испустят последний вздох...
Я смотрел на величественный костер, любовался силой и красотой подлетающих птиц. Но когда я представил себе ледяные поля и безжалостные зимние вихри, которые отнимут столько жизней, меня охватили тоска и гнев, боль и стыд".

Но птицам не придётся лететь, теряя сотни и тысячи. Владыка сам загонит себя в ловушку, приказав Красношейке выткать на новом одеянии светом звёзд самое различное оружие. Он должен встретить птиц во всём блеске. Вот только Красношейка по совету паучка вместо света звёзд использует волшебную паутину.
Гибель страшного правителя Орешек увидит, когда заглянет в зеркало во второй раз. Увидит и расскажет птицам. Они предлагают Орешку перезимовать с ними и вернуться в родные края весной. Но Орешек теперь не может усидеть в Солнечном Лесу и минуту. Ведь там, за краем земли, его ждёт Красношейка.

Названия глав взяты прямо из текста. Как, к примеру, "ДВА ЧАСА СПУСТЯ Я И ЖУК, ВЕСЕЛЫЕ И ДОВОЛЬНЫЕ, СПУСТИЛИСЬ С ГОРЫ, ГДЕ НАБРАЛИ БУКЕТИК БЕЛЫХ ПОДСНЕЖНИКОВ". Полторы строчки прекрасно отражают всё, что нас ожидает в данной главе. В финале герой не получает всенародную славу или полцарства. Но у него и мысли нет требовать что-то себе. Больше всего он счастлив, что вернулась прежняя безмятежная жизнь, к которой добавились новые друзья, обретённые в трудностях и странствиях.

Тонкая книжка с потрёпанной картонной обложкой и простенькими чёрно-белыми картинками. Но почему-то я не представляю свою книжную полку без неё.

---

Андрей Усачев "Жили-были ёжики"

Позаимствовал у племянницы и прочитал буквально за час. Приятное повествование, в центре которого семья ёжиков. Главный герой - ёжик Вовка. У него есть младшая сестра Вероника. Поначалу Вероника - самое главное несчастье Вовки. Вечно ему приходится страдать.

Жили-были ёжики

Из-за сестры Вовке часто приходилось оставаться дома. — Ты остаёшься за старшего, — говорила мама, отправляясь по делам. — Смотри, чтобы Вероника не лазила на шкаф, не качалась на люстре и не трогала папины лекарства. — Хорошо, — вздыхал Вовка, думая о том, что погода на улице самая что ни на есть отличная, что зайцы сейчас играют в футбол, а белки в прятки. — И зачем только мама родила эту писклю? Но всё в мире относительно. Уже в первых главах мы узнаём о Вовкином друге - зайце Сеньке. Тому хуже, у него аж три сестры, и все старшие. Для них Сенька даже не младший брат, а козёл отпущения, которому за провинности лучше вообще не переступать порог родного дома. На поляне появились три Сенькиных сестры-близняшки: Зина, Зоя и Зая. — Ты Сеньку не видел? Вовка помотал головой. — Если встретишь, передай ему, чтобы домой не возвращался! — сказала одна. — Мы ему все усы повыдергаем, — пригрозила вторая. — И уши оторвём, — добавила третья. Когда сёстры ушли, Сенька выглянул из кустов. — Чего это они? — удивился ёжик. — А я их куклам усы пририсовал, — сказал Сенька. — Придётся теперь в овраге ночевать. А ты говоришь: «младшая сестра»!

Не надо думать, что Вероника - вредная и шкодная девчонка. Просто она ещё маленькая. Но для своего возраста она достаточно умна. Когда Вовка случайно проткнул воздушный шарик у соседа - жадного Хомы, тучи сгустились над головой бедного ёжика. Родители Хомы чуть ли не готовились вчинить судебный иск, а Хома голосил, как паровоз, требуя новый шарик. Именно Вероника нашла шишку и таинственным голосом объяснила: вот она, замечатальная машина, которую можно возить за собой всюду. И ведь так объяснила, что поверил не только Хома, но и его финансолюбивые родители.

С соседями (хомяками) ёжикам, надо сказать, повезло не очень. Всю суть и жадности, и предательства Вовка постигает на примере знакомства с Хомой.

А вот семейство ёжиков мне очень понравилось. Мама и папа всегда поддерживают друг друга. Папа - врач, мама - швея, и им удаётся сказочно ладить друг с другом да и с детьми. От начала до конца ни единого скандала на извечные темы "Ты приносишь мало денег" или "Ты мало уделяешь времени дому". Приятно читать, честное слово.

За время повествования мы успеем вместе с Вовкой и его друзьями пройти болото, воспитать лягушонка, побывать граблями, неожиданно совершить подвиг, прогнав волка, и даже (во время внезапной оттепели) встретить Новый Год.

Отличная книга для тех родителей, которые считают, что их детям ещё рано знакомиться с мумми-троллями, мир которых населён загадочными существами, вызывающими миллион встречных вопросов. Мир ёжиков прост и понятен, но отнюдь не скучен. С первых же строк начинаешь чувствовать к Вовке искреннее расположение, что позволяет неотрывно следить до финальной точки его добрых и забавных приключений.

@музыка: Silent Circle - Stop The Rain In The Night

---

Дом призраков (Индия)

Меня тянет в дома с привидениями. Любимый аттракцион Диснейленда - Haunted Mansion. На волне ошеломительного успеха "Пиратов Карибского Моря" его тоже экранизировали. Но превращать кроваво-трагичную историю в комедию с Эдди Мёрфи - не лучшая идея, поэтому неудивительно, что о данном фильме мало кто вообще сейчас вспомнит. Однако печальный сюжет, где тёмное существо избрало своей невестой светлую девушку, устраняя всех на своём пути, меня зацепил. Поэтому я очень обрадовался, когда мне прислали "Дом Призраков" ("Haunted") от индийских кинематографистов.

Длинное повествование я бы разделил на три логические части с эпилогом.

Часть 1 "Мистическое расследование"

Главный герой картины - симпатичный молодой человек Рехан - предстаёт перед нами в автомобиле, мчащемся к отдалённому поместью Глэн Мэнор. Отец Рехана занимается недвижимостью. Поместье выгодно продано, осталось дождаться подпись под завершающим договором. Но начались неприятности.
Из трёх слуг, присматривающих за домом, один умирает странной смертью. Двое оставшихся увольняются, заявляя, что в доме орудует дьявол, и жизнь им дороже любых денег. Отец просит Рехана пожить в доме до завершения сделки. Верный интересам общего дела Рехан едет навстречу судьбе.
Сначала судьба являет себя в образе бродяги, пасущегося у придорожного кафе. Хозяин прогоняет его в жёсткой форме. Движимый жалостью Рехан протягивает бродяге деньги. Однако бродяга не желает их принимать. Глядя на юношу восторженными глазами, он ликующе заявляет, что лишь Рехану суждено свершить немыслимое, и что ожидание мессии затянулось слишком долго.
Внешне Рехан производит весьма положительное впечатление. У него изящная гибкая фигура, доброе лицо, где небритость уже окультурена приданием формы. И пытливые глаза, в которых интерес и желание разобраться. Это не усталый мудрец. Это факел, готовый разорвать мрак, если понадобится. И слова бродяги относительно Рехана воспринимаешь молчаливым кивком. Такой не отступит. Такой пройдёт путь до конца. Вот только куда уведёт эта дорога?
Озадаченный услышанным Рехан прибывает в поместье. Мы не увидим классического нуара, перемешанного с европейской готикой. Просторный двухэтажный дом со спальнями, кухней. Днём тут светло и привольно. Выгодное приобретение, с какой стороны ни вгляни. Но с темнотой приходит и нехорошая тишина. А после в ней проявляются ужасные звуки.
Пока история призраков не прояснилась, Глэн Мэнор сам выступает в роли активного героя. Он образует странный маленький мир - уравнение со многими неизвестными. И непонятно, с какой стороны к этому уравнению подойти. Думаю, дорожкой к решению всё же служат звуки. Темнота крадёт видимое, и мы оказываемся в стране, наполненной звуками. Уши вздрагивают, вздрагивает и душа. То шорохи, то стоны, то крики. В эти минуты нас оставляет даже музыкальное сопровождение. В образовавшейся пустоте никого нет: только мы и звуки таинственного дома.
На столике Рехан находит папку с надписью "Мои любимые ноты". Он наигрывает музыку верхнего листа. Мы слышим главную тему фильма. Нам предстоит услышать её неоднократно, и каждый раз её тона станут меняться. Сейчас она ещё сумбурная, сбивчивая. Но даже в неумелом исполнении Рехана слышишь, насколько она трагична и нежна.
Кажется, что можно смотреть фильм лишь для того, чтобы услышать эту мелодию.
Мелодия образует связь между Реханом и призраком. Теперь призрак может подавать знаки. В упавшей книге обнаруживается письмо. В нём страшная исповедь девушки Миры, которая, защищаясь от нападения учителя музыки по имени Айер, убила его. Но этим пробудила зловещие силы, заставившие дух Айера остаться: "То, что я не сумел сделать с тобой при жизни, я совершу после смерти". Уничтожив всех, кто был в доме, дух делает Миру пленницей. И та, не выдержав мучений, кончает жизнь самоубийством.

Sau Baras/Сотня лет Sau baras guzre raat hue Сотню лет тянулась ночь Sau baras guzre din hue Сотню лет тянулся день Sau baras guzre chaand dikhe Сотню лет я глядела на луну Sau baras guzre bin jiye Сотня лет - а жизни нет Kyun pal theharta hai yeh Почему замер этот миг? Kyun waqt badalta nahin hai Почему время застыло на месте? Yeh raah sooni hai kyun Почему это путь пуст? Kyun koi nikalta nahin hai Почему на нем так никто и не появляется? Sau baras guzre saans liye Сотню лет тянулся вздох Sau baras guzre bin jiye Сотня лет - а жизни нет Palkein hain khwaabon se khaali В глазах не осталось фантазий Dil hai ke bandh koi ghar Сердце подобно закрытой двери Kabhi rang the nainon mein А ведь когда-то в глазах играли краски Kabhi dil ko lagte the par И казалось, будто у сердца были крылья Woh raat saheli meri Эта ночь была мне подругой, Sab taare chura le gayi hai А теперь взяла и похитила все звезды Woh dil jo tha mera И сердце, когда-то бывшее моим, Ab woh bhi mera nahin hai Теперь тоже не принадлежит мне Hai khafa mujhse yaar mere Друзья остались в отчуждении Kya pataa kab yeh phir mile Неизвестно, встретимся ли мы снова Hum toh chiragon se jal ke А я пылаю, словно свеча Baithe hain umeed mein Сижу, охваченная надеждой, Kya jaane yeh kis ka Как знать, кого же Rahe intezaar humein Я жду так неистово? Koi chhoo le mujhe Чьего-то прикосновения - Kyun aakhir yeh lagta hai dil ko Отчего же душа так жаждет этого? Saansein bandh hain toh kya И пусть дыхание замерло, Abhi bhi dhadakta hai dil toh Но сердце ведь все еще бьется Yeh tadap koi naa sune Пусть никто не услышит моих томлений Nasamajh yun hi dil hai yeh Вот такое оно глупое - мое сердечко Sau baras guzre raat hue Сотню лет тянулась ночь Sau baras guzre din hue... Сотню лет тянулся день...

В доме обнаруживается портрет Миры. Теперь Реханом владеют не только отчаянные строки письма, но и милые черты девушки, чьё время остановилось. Появившийся на сцене бродяга хитрым способом уводит Рехана от дома, где всюду злые уши, поясняя: "Если ты проживёшь вместе с ней весь её кошмар, всю её боль, каждый час, каждую минуту, время изменится..."
Уверовав в сверхъестественное, Рехан спешит за медиумом. Но женщина, прибывшая в дом, видит, насколько силён и злобен дух. В страхе она убегает прочь, заклиная и Рехана следовать за ней. Вот только мог ли он сбежать?
Не находящий покоя Рехан, неудержимо наигрывает раз за разом печальную мелодию Миры, всё глубже проникая в сознание заключённой в доме девушки, пока не падает без сил.

Часть 2 "Лирично, романтично"

Заснув за роялем, Рехан за ним же и просыпается.
Рояль тот же самый, а в доме чего-то не так. И сильнее всего будоражат Рехана голоса. Таясь за портьерами, он видит, как уезжают родители Миры. А на газете дата 1936 года. Никем не замеченный, юноша выбирается из поместья и спешит в город, к дому учителя. Он видит Миру за роялем, он слышит её слова, что родители уезжают, и она не сможет приходить на уроки. Айер отвечает, что сам придёт заниматься с Мирой. Он не производит демонического впечатления или чего-то зловеще инфернального. Впрочем, он тут же стирается из памяти, потому что Мира выходит из дома.
С этой минуты начинается моя любимая часть фильма, которую я могу пересматривать по нескольку раз. Потому что я уже успел проникнуться трагедией Миры. Не в столь глубокой степени, как Рехан, конечно, но всё же... И вот Она воочию. Классная девушка, с которой ещё ничего не случалось. Она даже ещё не любила. А если и влюблена, то в музыку, которая и занимает все её мысли и мечты. Идёт, срезая путь через лес, радостная и счастливая. А в руках та самая папка с милой надписью "Мои любимые ноты".
Невыносимо люблю истории о девушках, с которыми ещё ничего не случалось. Из российского кино такие исчезли внезапно и навсегда, а вот индийские кинематографисты всё ещё стараются меня порадовать.
Миру нельзя назвать сногсшибательной красавицей, но она очень обаятельна. Скромные манеры, изящная походка, широкая улыбка, мигом преображающая лицо, белая шляпка, солнечный зонтик. Эдакая английская леди индийского разлива. И её нельзя назвать лопоухой размазнёй. Заметив преследователя, она сразу настораживается, суровеет, превращается в маленькую, но смелую крепость. Рехан, напротив, смущён. Ведь он прибыл в прошлое без программы действий. Он пытается приблизиться, но девушка требует соблюдать дистанцию. Мало ли кто шастает по лесу. Тем более, что одежда 21-го века не вызывает Мириных симпатий. После небольшой перепалки раздосадованный Рехан заявляет: "Поймите, если бы я хотел что-нибудь с Вами сделать, давно бы уже сделал!!!" Задумавшись, Мира признаёт его правоту.
И дальше они идут через лес вместе. Почти до самого поместья.
С точки зрения Рехана всё просто замечательно: Любовь всей жизни рядом, причём, в весельи и здравии. Как предотвратить нападение? Да очень просто! Надо лишь придти к Мире в гости. В присутствии посторонних затаившийся маньяк вряд ли решится действовать.
В момент, когда учитель совсем было приготовился, склонившись над Мирой у рояля... раздаётся весёлое приветствие Рехана. Он учёл вчерашнюю ошибку и явился в стильном костюме с приличной корзиной сладостей. Типа, я тоже любитель музыки. Думаю, никто не возражает, если я тихо посижу в уголке и послушаю. Айер возражает. Рехан милостиво отступает в коридор, дав понять, что с глаз он удалился, но всё равно рядом. В блаженном ничегонеделаньи он слушает, как пальчики Миры ловко бегают по клавишам.
Однако перед нами вовсе не "Назад в Будущее", где симпатичный Марти Макфлай быстро и ловко улаживает проблемы что предков, что потомков. Айер взбешен и вовсе не собирается отказываться от задуманного. Появившись за спиной юноши, он отвешивает кувалдой такой мощнейший удар ему по голове, что спаситель вылетает через стекло наружу. Кое-как поднимается, но идти едва может. Ноги подгибаются, перед глазами всё плывёт, а из дома уже раздаются крики Миры. Собрав волю в кулак, Рехан врывается в дом, но только для того, чтобы зафиксировать уже виденное: испуганная Мира с окровавленным подсвечником и падающий Айер. Сил хватает только чтобы опуститься на крыльцо в глубокой скорби: спаситель прорвался сквозь время, но предотвратить ничего не мог. Теперь с Айером нельзя биться, как с человеком.
События повторяются. Начинается истребление слуг. Рехан открывается Мире и её компаньонке Маргарет. В состоянии ужаса можно поверить не только в пришельца из будущего, но и в зелёных человечков. Но что может противопоставить человек будущего могущественному злому духу?
Оказывается, шанс есть. Далеко-далеко выстроен храм суфийского мудреца. Он точно знает, как прогнать Айера из мира живых. Рехан, Мира и Маргарет отправляются в дальние края.
В небольшом отеле происходит вторая светлая сцена. Томимая проклятьем, Мира сидит на веранде, вглядываясь в ночь. Но и Рехану не спится. В этот миг он прилагает все силы, чтобы вывести Миру из чёрного отчаяния. Он развлекает её сотовым телефоном, делая снимки. Он танцует хип-хоп под музыку мобильника. Но танец, прославивший бы и самого Майкла Джексона, девушка 30-х годов встречает безудержным смехом.
"Я король танцпола! - обижается Рехан. - Девушки сходят с ума, когда я танцую перед ними".
"И я бы сошла с ума, - смеётся Мира. - От такого-то танца. Я научу тебя танцевать!"
Они кружатся под медленную мелодию. Касаются только руки. Постепенно дистанция сокращается. Рехан весь в напряжении, пытаясь встроиться в незнакомый ритм. А Мира, напротив, вся в танце. Мелодия околдовывает её, делает открытой. Кажется, ещё чуть-чуть, и поцелуй неизбежен.
Но Мира - порядочная девушка. Вот она уже смутилась, вот отпрянула, вот снова стала суровой и недоступной.
Этот момент стоит остановить. Потому что после будет очень мало светлого.

Часть 3 "Кошмары перед рассветом"

В зловещей тишине за пустынной стойкой ресепшена раздаётся телефонный звонок. Наверное, самый страшный для меня фрагмент фильма. Страшный не действием, а ожиданием ужасной неизбежности. По нагнетённой тревоге зритель сразу понимает, что трубку снимать не стоит. Но этого не понимает Маргарет. Свистящим шёпотом из трубки доносится "Айер..." "Айер?" - непонимающе переспрашивает Маргарет.
Имя духа произнесено, поэтому Маргарет отправляется на тот свет, а дух в её обличии идёт мучить Миру. Обличие это духу чем-то симпатично, поэтому он задерживается в нём почти до конца фильма. А Мире, понятное дело, на помощь приходит Рехан. Нейтрализуя духа распятием, парочка выбирается из отеля и всю ночь едет на автомобиле. Правда, до храма так и не доезжает.
Проснувшись, Рехан не обнаруживает Миру рядом. Нет, это не Айер её похитил. Мира ушла сама. Видя, что Рехан ничем не может помочь (предсказанная череда смертей осуществляется), Мира уверена, что судьбу не изменить. Но Рехану удаётся догнать девушку. Тогда-то между ними и происходит главное объяснение.
"Я ухожу, потому что не переживу, если что-то случится с тобой".
"Если что-то случится с тобой, пока я жив, мне незачем жить дальше. Я не знаю, что такое любовь. Но когда готов отдать жизнь за человека, которого раньше не встречал, за незнакомца... наверное, это она и есть".
Айер нагоняет их в зловещем лесу, но парочке удаётся прорваться в храм, где их встречает... тот самый бродяга. На территории храма Мира в безопасности, но не проведёшь же всю жизнь в маленьком саду. Оказывается, кровь Айера попала на её медальон. А неподалёку есть развалины могучего дворца, рядом с которым колодец, благославлённый святым. Всё, что падает туда, оказывается там, где и должно находиться. И если Айер должен находиться в Аду, он там и окажется, как только медальон с его кровью коснётся воды.
В мглистых сумерках парочка достигает особняка, но Айер снова на пределе могущества. Медальон летит через бортик... но ничего не происходит. Злорадно насмехаясь, Айер пленяет Рехана и утаскивает Миру в руины. Чудом освободившись и заглянув в колодец, Рехан понимает причину неудачи: медальон не попал в воду. Он лежит на маленьком выступе.
Ещё не победа, но уже не поражение. Ещё есть шанс успеть доказать всей вселенной, что будущее зависит от тебя.
Обвязавшись верёвкой, Рехан быстро лезет в колодец, чтобы столкнуть медальон. Это ему удаётся, и дух Айера уносится в преисподнюю. Мира свободна. Вот только балка, к которой привязана верёвка, обламывается, и Рехан тоже падает в воду. А по условию, кто попадает в колодец, тот оказывается в том месте, где и должен находиться.

Эпилог

Рехан снова в 2011 году. Избавил ли он Миру от проклятия? Может, ему это лишь приснилось? Есть только один способ проверить - письмо, спрятанное в книге. Волнуясь, Рехан раскрывает книгу и достаёт письмо...
"Дорогой Рехан! Если ты читаешь это письмо, значит, тебе удалось вернуться в своё время..."
Всё получилось! И теперь на листах бумаги не трагедия, а повесть. Мира рассказывает, что исчезновение Рехана бросило её в жуткую депрессию. Она не хотела ни есть, ни пить, ни жить. Но вдруг поняла, что, оставаться в депрессии - это не ценить тот драгоценный дар, который ей преподнёс Рехан. Через несколько лет Мира встретила достойного мужчину, вышла замуж, сейчас они уже воспитывают сына, которому дали имя, конечно же, в честь спасителя...
Звучит мелодия, в которой мы снова находим основную тему. Вот только трагичные нотки исчезли, сменившись светлыми, торжественными.
Всё получилось! Но спаситель не чувствует счастья и благословения. Чувства к Мире никуда не исчезли и теперь терзают Рехана. Мира снова далеко-далеко. Недоступная навсегда.
Сквозь слёзы, понимаешь вместе с Реханом: избавляя другого от боли, принимаешь её на себя. И живёшь в ней всё время, сколько тебе осталось.
Но отсутствие награды - это ведь не повод отказываться от подвига.