Вчера, занимаясь уборкой, выкинул партию компьютерных дискет на 5.25" и кое-что из магнитофонных кассет (из разряда тех, какие не жаль).
Ну с дискетами понятно. Сейчас пятидюймовые дисководы даже материнками не поддерживаются, поэтому не осталось людей, которым они были бы хоть как-нибудь нужны.
Но вот кассеты...
Понятно, что их век тоже ушёл.
Но скажи мне, в мои школьные годы, что я собственноручно стану выкидывать магнитофонные кассеты...
Нет, в тот момент это показалось бы мне откровенно шокирующим поступком

@музыка: Bad Boys Blue - People Of The Night

---

Тихо и без особых воспоминаний прошла годовщина подавления ГКЧП. Праздника, сравнимого с былым 7 ноября, в современной России так и не случилось. Трёх погибших, награждённых звёздами Героев (СССР!!!) уже либо не вспоминают, либо героями не называют.
Читая комментарии к различным статьям на эту тему, прихожу к мнению, что в сознании народа постепенно формируется и крепнет мысль, что после августа 1991 года однозначно ушли куда-то не туда.
А у меня странное чувство: и обратно не хочется, и жить, как сейчас, тоже кажется деградацией.

@музыка: Scotch - Loving Is Easy (Swedish Remix)

---

"Свежо предание, да верится с трудом"
(с) А. С. Грибоедов «Горе от ума»

О съёмках "победы" ливийских повстанцев

Радуйтесь «окончательной победе повстанцев над Каддафи» призывали все телеканалы мира. И тут...
Картинку с ликованием "победившего" народа внезапно убрали с экранов.
Обман раскрыли дотошные зрители телеканалов, которые сделали стоп кадры «ночного праздника на Зелёной площади» и обнаружили там массу несоответствий с настоящими фотографиями, и даже с видеокадрами, сделанными на площади совсем недавно.

Как пишет "Комсомолка": "В одних местах, радуясь успехам повстанцев, успела вырасти 15 метровая пальма, которой там не было неделю назад, в другом месте на месте двухсотлетнего кедра неожиданно выросла вторая пальма, на стенах исчезла лепнина и некоторые окна, и так далее. Несоответствий так много, и все они объяснимы – декорации то из фанеры, и на скорую руку, откуда там лепнина?"
Я всегда смеялся над гипотезой, что высадку на Луну снимали в павильоне Голливуда.
Я смеялся.
А какая-то умная голова мигом просекла все возможности такого трюка и принялась штамповать сюжеты для "телевизионщиков". Хотите цунами глазами очевидца? Пожалуйста! Хотите репортаж из реактора Фукусимы? Легко! Есть заказ на центральную площадь Триполи? Перечислите денежки вот на этот счёт!
И вот под городом Доха в Катарской пустыне построены и Зелёная Площадь, и резиденция Каддафи, и правительственный квартал Триполи.
И ведь не только отсняли фильм, но и прогнали его по всем экранам мира.
Но ведь это всё!
Теперь нельзя верить телевизионной картинке. ТВ и раньше ловили на архивных записях вместо свежих кадров. Но новостной фильм под заказ...
Это и есть "Мы делаем новости!" ???

Конечно, я давно уверился: история - это не то, что происходило на самом деле. История - это то, что записали летописцы.
Но теперь я чувствую себя неуютно. Пропадает ориентир на чёткие факты, на однозначную трактовку.
И я уже не смеюсь над съёмками в павильонах. Кто знает, быть может, в Катарской пустыне уже начинают строить Кремль.

@музыка: Neoton Familia - Ketszazhusz Felett

---

Нынешняя «разговорная эстрада» – не литература. Она не восславляет свободу, не говорит о милости к падшим, не сеет разумное, доброе, вечное. Не заставляет думать. Не пробуждает совесть. То есть не выполняет основных задач, возложенных на художественную литературу.
(c) Марьян Беленький

Вот что сказать...
Во времена, когда и художественная литература не выполняет задачи, возложенные на литературу, напрасно ждать от юмористических передач чего-то особенного, западающего в душу, заставляющего потом долго ходить и крутить в мозгу мысли по услышанному поводу. Раньше пытливые умы могли сжать изящную юмореску коротким анекдотом или афоризмом. Теперь, в условии дефицита на мысли, юморески принялись вытягивать из анекдотов.
Они по-прежнему смешны. Они вызывают улыбку и даже смех. Но одна проблема: после не можешь вспомнить ни одного скетча.
Наступила эра перепроизводства. Но пока это востребовано, конвейер будет работать, ведь правило "Show Must Go On" никто не отменял.
Пусть будет. Но плохо, что юмор ограничивается лишь вызовом улыбки. Превращая её в рефлекс.
Быть может, так легче не думать о том, что сложно найти темы для смешного сюжета, в конце которого было бы спрятано нечто великое.
Легче включить телевизор и смотреть "Камеди Клаб", не требуя от него многого. Но, впитывая "Камеди", становишься злым и безразличным. Куда-то уходит сочувствие к другим. Я готов смеяться над любой ситуёвиной, уже не обращая внимания, что (в принципе) должен плакать.
В конце концов всегда можно выключить ТВ и перечитать Михаила Зощенко или Аркадия Бухова.

Из юмора _давних_ лет

Бухов Аркадий (Л.Аркадский)
Ухаживатель

Из всех пошлых, юрких и раздражающих слов есть одно самое захватанное. Ухаживать. Это слово напоминает визитку, выставленную в витрине магазина готового платья, – с бумажным цветком в петлице и красным платком, торчащим из кармашка. Когда при мне говорят, что кто-то за кем-то ухаживает, мне всегда представляется молодая девушка с маленьким лбом и вздернутым носом, а около нее молодой человек с потухшим взглядом и очень большой коробкой липких конфет в дрожащих от волнения руках.

Во рту становится кисло от этой ассоциации.

Я несколько раз разлагал на составные элементы тот процесс, который вкладывается в слово: ухаживать. Результаты получались самые обидные.

* * *

Высший вид ухаживания за женщиной, конечно, являло средневековое рыцарство.

Если посмотреть на средневекового рыцаря не с точки зрения красивых перьев на шлеме и блестящих лат – это была, по справедливости, очень жалкая фигура.

Неграмотный человек, меняющий белье два раза в году, с исшрамленным от турниров лицом, садился на лошадь и ехал искать подвигов.

С точки зрения современной морали подвиги эти были весьма сомнительного свойства. Если рыцарь защищал бедняка, то трое богатых от этой защиты наверняка уже лежали с вспоротыми животами. Если он сбивал спесь с хвастуна, дело кончалось не только поверженным в прах самолюбием, а еще и длительным дожиганьем недвижимого имущества поверженного.

Распространяя так на своем пути справедливость, граничащую с бешеной паникой местного населения, рыцарь натыкался на красивую женщину, которая, без предварительного согласия, и делалась дамой его сердца.

Рыцарь слезал с лошади, садился под окном замка и начинал терпеливо дожидаться благосклонности. Очень часто бывало, что рыцарь садился еще не под то окно и ужасно удивлялся, почему это из заветного окна выглядывает только рыжая борода старшего псаря и доносится только одна крепкая ругань, произносимая хриплым, пропитым голосом.

Поняв свою ошибку, рыцарь переходил на другую сторону и снова выжидал.

В замке учащались семейные скандалы. Дама сердца категорически отказывалась выходить даже в сад, мотивируя свое поведение кратко и резко:

– Там этот идиот под окном дожидается. Выйдешь – приставать начнет.

– Это славный рыцарь, Гризельда, – укоризненно качал головой владелец замка. – Это сам Гидо де Бриссаньяк ди Формоза дю Кито. Он покорил волшебника Пупса.

– И прекрасно. Пусть у него под окном и сидит.

– Он ждет твоей любви, Гризельда.

– А если их десять человек под окнами рассядутся? Я никого не приглашала.

– Все же приличие требует, чтобы ты подарила ему знак внимания. Он знатного рода.

– Я ему подарю! – угрожающе шипела Гризельда.

Три ночи подряд из окна Гризельды лилось и сыпалось на рыцаря все, что только нехорошего могли внести в комнату две прислужницы. Рыцарь фыркал, протирал глаза, проклинал неудачную любовь, но терпел.

Наконец, выведенная из терпения его покорностью, Гризельда бросала ему сверху самую подержанную розу, которая по внешнему виду напоминала современную половую тряпку. Рыцарь благоговейно целовал лепестки и складывал цветок за пазуху, где уже около двух месяцев покоились: кусок недоеденного сыра, баночка с лошадиной мазью и сухая баранья кость, взятая в качестве талисмана против дурной погоды в пути.

С этого момента рыцарь считал себя приглашенным в дом и вбегал туда по винтовой лестнице. Около четырех дней он отъедался и врал о своих подвигах. Потом начинал приставать к даме сердца.

Желая от него отвязаться, та давала ему самые необычайные и затяжные поручения, которые рыцарь немедленно же уезжал исполнять под честное слово.

– Я вчера во сне видела, будто на большой дороге, около двух дубов, – цинично выдумывала Гризельда, – стоит торговый человек и хвалится, что у него есть розовый камень величиной с ноздрю коровы. А у самого вместо носа хобот. Пойди найди этого человека, убей его, возьми у него камень, привяжи этот камень к зубу самой старой волчицы и принеси мне. Тогда выйду за тебя замуж.

Рыцарь безропотно снимался с места и уезжал.

Большую дорогу с двумя дубами найти было легко, но торговый человек с описанной Гризельдой наружностью совершенно не появлялся на этом месте, несмотря на всю готовность рыцаря к этой встрече. Если проходил мимо торговый человек, это было совершенно нормальное существо, к которому было неудобно привязываться; если проходил человек, у которого по внешнему виду мог оказаться камень, так это был или палач из соседнего города, или королевский парикмахер.

Тогда рыцарь решал, что, очевидно, Гризельда немного перепутала в точной передаче ее сна, и бросался на первого же попавшегося прохожего.

– Стой, торговый человек!

– Какой же я торговый? – удивлялся остановленный. – Я лекарь.

– Врешь.

– Уверяю вас, господин рыцарь, У меня даже бумага с собой есть такая.

– Плевать на твою бумагу. Отдавай розовый камень.

– Какой камень?

– Который величиной с коровью ноздрю.

– У меня, право же, нет…

– Ах, у тебя нет… Вот оно что… А где у тебя хобот вместо носа?..

– Я же бедный человек. Ничего у меня нет. Даже хобота, – робко оправдывался он.

– Значит, по-твоему, Гризельда, дама моего сердца, красивейшая из всех дам, врет? Ты вот как…

Труп лекаря оставался в придорожной канаве, а рыцарь ехал дальше разыскивать камень. Находил он его у седьмого, отправленного походя на тот свет, купца. Правда, это был не розовый, а зеленый камень и величиной значительно уступал искомому идеалу, но это была уже синица в руках, и рыцарь, довольный успехом, начинал искать остальные мелочи, вроде зуба старейшей волчицы. На эти хлопоты уходило еще около года, и, по прошествии двух с половиной лет, он появлялся радостный и торжествующий под тем же самым окном.

Дама сердца давала новое мелкое поручение – поймать карлика, поющего соловьем, в соседнем лесу или утопить колдуна, который семь лет тому назад утопил курицу в домашнем пиве. Рыцарь исчезал снова, лишал жизни еще нескольких ни в чем не повинных людей и снова появлялся в замке.

Взбешенная его тупым упрямством, дама сердца соглашалась на брак, который не всегда оказывался несчастным.

Так было положено начало тому унизительному процессу, который входит в объем пошлейшего современного слова: ухаживать.

* * *

Весь ужас средневековой тупости лег в основу и современного ухаживанья.

Человек, который встретил женщину, понравившуюся ему сразу, и пользующийся взаимностью, никогда не ухаживает. Элемент рыцарства в отношениях между двумя любящими и еще не связанными браком исчезает с первого же момента прочности отношений.

Влюбленных всегда можно сразу узнать по тем придиркам, которыми они осыпают друг друга по поводу опозданий, взглядов на посторонних людей, несогласия в туалете и просто только для того, чтобы отвести глаза окружающим.

Нежное, кроткое существо с голубыми глазами и пепельными волосами шепотом готово пытать милого человека по поводу вчерашнего отдельно проведенного вечера. Другое существо, даже к извозчичьей лошади готовое обращаться на «вы», может кричать на любимую женщину только из-за того, что она улыбнулась в то время, когда какой-то человек в котелке проходил мимо…

Это не ухаживанье. Ухаживанье – другое.

* * *

В скромной семье, где есть недавно кончившая гимназию дочь Сонечка, появляется незнакомый человек, к которому все начинают относиться с легким оттенком пренебрежения.

Незнакомый человек сразу, с момента своего появления, совмещает в себе исключительные достоинства домашнего животного, посыльного, наемного провожатого и передвижного магазина сладостей и цветов.

Он где-то познакомился с Сонечкой, попросил разрешения заехать и, как рыцарь под окном, начинает терпеливо ждать.

Им пользуются решительно все. Он играет в шахматы с отцом семейства и, из опасения поссориться, старается объявить самому себе мат чужой пешкой. После игры выслушивает долгий рассказ матери семейства о том, какие хорошие были люди в старину и какая скверная молодежь стала теперь. После этого, решив две геометрические задачи младшему братишке Сонечки, он может приступить к своим коренным обязанностям: принять заказ на два билета в театр на четверг, на приглашение своего товарища, курчавого виолончелиста, который очень симпатичен, и получить распоряжение о необходимости при встречах с отдающей распоряжение не выказывать особенной радости, бросающейся всем в глаза.

После этого трудовой день ухаживающего кончается.

Жизнь его становится утомительной. В день своего посещения любимой девушки он должен выйти из дома не позже семи часов вечера, чтобы застать открытой кондитерскую. Если он обещался прийти в девять, значит – эти два промежуточные часа он должен проходить по мокрой улице, оберегая нечеловеческими усилиями коробку в розовой кружевной бумаге от дождя, снега или других атмосферических явлений. Хуже, если у него в руках окажется букет цветов. Тогда ему нельзя сесть в трамвай без опасности для букета, который легко может оказаться удобным сиденьем для совершенно незнакомого пассажира; извозчики предъявляют обычно каждому человеку с букетом бешеные денежные ультиматумы…

Иногда, это бывает часто, ухаживающий везет свою даму в театр… Я лично не брал на свои плечи такую непосильную задачу, но даже со стороны видел и чувствовал всю безысходную тяготу такого предприятия. За дамой нужно заехать и ждать в гостиной, с куском какого-то старого журнала в руках, пока она оденется.

Часы в это время услужливо доказывают, что, по теории вероятностей и по газетному объявлению, первый акт уже в полном разгаре.

Дама одета. Ее, как чемодан с хрупкими вещами, нужно осторожно усадить на извозчика и призвать все свои диалектические способности для того, чтобы убедить тупое существо на козлах ехать быстрее. Все время в театре надо держать номерок от вешалки, чтобы он не затерялся: даму, особенно за которой ухаживаешь, нельзя успокоить обещанием, что чье-нибудь верхнее платье да останется…

В первом антракте дама хочет пить. Подведенная к буфету, заявляет, что она расхотела. Во втором антракте она хочет есть. Для третьего у нее всегда находится еще какое-нибудь желание, во имя которого ее спутник должен бегать по всем коридорам, фойе, разыскивать из-за носового платка платье на вешалке и желчно проклинать первого бездельника, выдумавшего такую мышеловку для приличных людей, как театр.

Если к этому еще прибавить необходимость снова одеть даму, усадить ее в извозчичью пролетку, самому сесть туда же, говорить по дороге о своем одиночестве и нежно любящей душе; привезя, ждать, пока откроет сонный швейцар, и торговаться о сроке следующей встречи, – развлечения ухаживающего человека встанут перед вашим умственным взглядом в надлежащей окраске. (Должен отметить следующее странное явление. Когда женщина, даже очень интересная, идет в театр с человеком, который за ней и не думает ухаживать, она совершенно не страдает ни жаждой, ни голодом, приезжает к самому началу спектакля, терпеливо дожидается пальто с вешалки и одна совершенно спокойно уезжает на извозчике домой.)

В таких тупых муках ухаживающий живет около двух или трех лет. Любимая девушка за это время увлекается самыми неподходящими людьми, периодами избегает открыто смотреть ему в глаза, ошибочно называет его Сашей вместо Петра Николаевича, посылает его за мелкими покупками и по рассеянности несколько раз собирается дать ему на чай… И только по истечении этого срока, вспомнив о том, что в следующий день рождения ей исполнится уже двадцать шесть лет, соглашается на свадьбу.

С точки зрения производительной затраты труда это еще очень хороший конец. Значительно хуже, когда к исходу третьего года ухаживающий получает пригласительный билет на свадьбу любимой с одним их общим знакомым, с упоминанием на карточке, что необходимо быть в сюртуке или во фраке.

За эти два года несчастный мог окончить археологический институт или изобрести самодвижущееся пресс-папье; как должно быть обидно такому человеку сознавать, что все его труды пропали даром…

* * *

Есть еще люди, которые ухаживают по инерции, в силу заложенного в их натуру тяготения к рабству.

Обремененные многочисленными связями, искушенные во всех формах взаимности, они все же не могут пропустить случая увязаться за хозяйкой красивой прически, красиво прищуренных глаз или особо отделанных ногтей.

Они ухаживают вяло. Ничего не ждут, ничего не требуют, и если их опросить сердечно о целях их совместного пребывания с женщиной, которая заведомо их не любит, не ценит и отчасти даже тяготится, каждый из них ответил бы лениво и неуверенно.

– А я почем знаю?

Это – рецидивисты, об исправлении которых нечего и думать.

* * *

И самое обидное во всем этом, что явно торжествующей стороной во всех этих случаях является только женщина. Меня, например, никогда не возмущает женщина, около которой семь или восемь людей, самых разнообразных возрастов и физических недостатков, готовых к услугам. Наоборот, во мне просыпается только острая зависть к ней.

Я сам никогда этого не испытал, но, должно быть, это очень хорошо, когда приходят откуда-то со стороны чужие люди и каждый старается сделать что-нибудь приятное. В ресторане, когда хорошо служит только один расторопный человек, и то чувствуешь себя очень сносно.

Больше ничего по этому поводу сказать не имею.

@музыка: Magica - I Know Magika

---

По просьбе Шаеры выкладываю выборку Крысолова из Гамельна (как его видели художники всех времён и народов).
Это его официальная скульптура, расположенная на главной улице Гамельна.

Остальные изображения здесь

Не всегда Крысолов виделся юным и симпатичным. Изначальная история рисовала его в довольно устрашающем облике.

Однако в изобразительном искусстве он всё больше облагораживался. Проследим эволюцию Крысолова от старинной печати до полотен более поздних времён =)

А это обложки книг различных стран мира. Что меня удивило: на каждой значится не "Легенды средневековой Германии", а вполне даже конкретный автор. Причём, для каждой страны свой собственный =)

Скульптурные изображения Крысолова

Заканчивать принято на хорошей ноте. Поэтому в заключение образ влюблённого Крысолова. Такой если и уводит детей, то уводит из нехороших мест в иной, светлый и праздничный мир.

@музыка: Cinema Bizarre - Lovesongs (They Kill Me)

---

В честь дня крысоловных мелодий, который сейчас значится на Календаре.

Не самый лучший Гамельнский Крысолов из тех, что есть в моём наличии, но мне здесь нравится обстановка. Загадочная. Сумеречная. Будто мультфильм, который ещё не сняли (и, наверное, уже и не снимут)

---

Так замечательно показывать места, которые считаешь достойными внимания, и видеть, что и другому всё это тоже кажется интересным.
И всё это на протяжении 9-10 (а иногда и 14-ти!!!) часов в день. И целую неделю.
Очередное путешествие в дальние края получилось просто волшебным.

---

"Коэльо" в наклонном шрифте читаю, как "Козлю"
К чему бы это?

@музыка: Dr Alban - Hard To Choose

---

Dark и культура европейских стран (по заказу Ярославы: "Хотела узнать, как именно ты себя чувствуешь в других странах, насколько легко вживаешься, чем нравятся/не нравятся обычаи, традиции").

1. Народ в европейских странах культурный.
2. Но нарваться на насмешки и неприятности можно везде. Видимо, это общечеловеческое. И в разных странах различается лишь процентом вероятности.
3. Встречают по одёжке. В моём лице нет национальных особенностей, поэтому (пока молчу) везде сойду за своего. Если на мне футболка с Прагой, здороваются по-чешски, если же на футболке эмблема бундеслиги, то легко заносят в ряды немцев. Мне нравится быть своим. Поэтому я лишний раз рот не разеваю.
4. Помню, как в Каире женщина в чёрном спрашивала меня, как добраться до определённого района. Я знал, как добраться. Я даже мог напрячься и объяснить на английском. Но она не знала английский. А я не знал местный. Но тогда я был заросший щетиной, и меня снова считали местным. Даже в Каире. Пока не побрился. А вот побрился, и снова стена отчуждения. Местные женщины иностранцам вопросы не задают.
5. Мне не нравится, когда едят в немецких трамваях и электричках. Я отлично понимаю, что прагматики так экономят время. Но эти шуршащие пакеты сводят меня с ума.
6. В поездах немцы разговаривают по телефону тихо, почти неслышно. А турки и русские кричат во весь голос. После этого намёки русских на бескультурье турков мной не воспринимаются.
7. В нашем транспорте постоянно витает искра скандала. Все взвинчены, и достаточно самой малости, чтобы начались крик, ругань и драка. За границей нет этой искры. Там можно жить со спокойными нервами и без постоянной готовности к выяснению отношений.
8. Немецкие пенсионеры, как и у нас, любят поговорить. Даже если я поясню, что не владею немецким, они переходят на английский и продолжают разговор. У меня не хватает силы воли, чтобы сказать, что английским я тоже не владею. По крайней мере, в той степени, чтобы поддерживать интересный разговор. Поезд или трамвай едет, пенсионер говорит, а я делаю умное лицо и вставляю общие фразы.
Впрочем, а разве люди, говорящие на одном языке, не занимаются этим же весьма и весьма часто?
9. Культура Европы проявляется в очередях. Если стоишь в Диснейленде полтора часа на "Магический полёт Питера Пэна", то можно с уверенностью сказать, что не увидишь прорыв без очереди пьяной и матерящейся компании. У всех равные права (если не догадался обзавестись "быстрым билетом").
10. Разумеется, и в Европе есть пьяницы и матерщинники. Но их надо ещё поискать. И когда натыкаешься на такое, то помимо неприязни чувствуешь какую-то ирреальность. Вот не должно такого быть, а оно есть. У нас же всё это стало нормой жизни. И я не вижу способа, как с этим бороться.
P.S. Но когда проводишь какое-то время среди культурных людей, то и сам становишься похожим на них. Помню, как после первого визита в Германию полгода не мог бросить на асфальт билет или бумажку. Нёс до урны. Но потом все урны в нашем городе уворовали.
Сейчас ящики для мусора снова появились, и я не кидаю мусор на асфальт. Быть может потому, что какое-то время в году живу среди людей, у которых не принято мусорить.

---

Dark и путешествия (по заказу Ярославы)

1. Путешествую я с детства. Потому что в детстве меня возили на Чёрное море. На самолёте. И переезд из Домодедово во Внуково казался кусочком огромной непонятной жизни. Едет переполненный автобус, а я, протиснувшись к окну, взираю на многоэтажки, вздымающиеся айсбергами.
Поэтому воздушные путешествия меня никогда не пугают.
2. А вот в морские путешествия не тянет. Страшно. И не возможность утонуть, а то, что день за днём вокруг корабля только море от горизонта до горизонта. Только море и ожидание следующей стоянки. Как хорошо, когда меня везут в автомобиле. Смотришь в окно, а там всё стремительно меняется. И кажется, что никогда не устанешь сидеть и смотреть.
3. Первую заграницу я увидел. Только увидел. Дело было в Бресте, мы стояли у Брестской Крепости и смотрели на Польшу. Такие же деревья, такая же трава. Но... заграница. И где-то на горизонте две высотки. Вот и всё. Но помню этот обзор я очень чётко.
4. Заграничные путешествия у меня начинались странно. Первым делом был большой облом. Всей семьёй собирались поехать в Болгарию. Другая страна, другое море, другие люди. Я тогда, как многие мальчишки из класса, собирал пробки. И мечтал набрать в коллекцию удивительные экземпляры. Наверное, в те годы заграница больше всего притягивала вещами, каких не было у нас.
Но вместо семейного путешествия родители решили купить дачу. Так я до сих пор и не побывал в Болгарии
И всё-таки я попал за границу. Но не по своей воле. Службу в Армии проходил на территории Германии. До сих пор интересно съездить в те места. Походить меж бывших казарм, где теперь немцы оборудовали центр занятости, пройтись в направлении стрельбища до места, именуемого в циркулярах "Район формирования колонны". И всё это время идти меж немецких домов, пробуждая странные смутные ирреальные ощущения, которые возникали в те годы при виде жизни, столь отличной от нашей.
5. Второе моё заграничное (уже НАСТОЯЩЕЕ) путешествие было опять же в Германию. Меня включили в состав группы экологов, отправлявшейся по приглашению в Нижнюю Саксонию. Это было выпадение в сказку. Тяжелее всего далось возвращение. После чистенькой Германии увидеть замусоренную и заплёванную бомжами столицу... Настроение портилось у всех. И приличных слов у большинства не находилось.
6. Мой пляжный отдых - Испания. Две недели солнца и моря. Правда, на пляже я провёл всего три с половиной дня. Какой пляж, если на электричке за час можно добраться до Барселоны.
Барселона была первым _пышным_ городом, который мне довелось увидеть. Мне казалось, что улицы состоят из одних дворцов, настолько удивительная архитектура в этом месте. Есть шикарные районы, есть бедные, обтрёпанные. Но всё равно везде пульсируют эмоции, жизнь.
Барселона... о ней лучше писать отдельно.
Как и об Андорре, куда меня занесло в это путешествие.
А ещё я тогда впервые ступил на землю Франции. Два приграничных городка. Прикосновение, не больше. Но я уже мог с гордостью говорить, что во Франции был!!!
7. Париж ("...как много в этом слове для сердца русского..."). Долгое время не хотел туда ехать, потому что по-детски верил, что в Париж надо обязательно ехать с девушкой, в которую влюблён.
С тех пор девушкой так и не обзавёлся, а в Париже уже побывал три раза. Это мозаика впечатлений. Сложно выбрать определённый кусочек. Но самое мистическое впечатление - это синие мечущиеся сполохи на окнах ночного Пантеона, будто там, внутри, происходит Бал Призраков. И радуешься тому, что снаружи. И хочется внутрь. Хочется, даже если сказка окажется злой, и вернуться не выйдет.
8. Долгое время я и Прага являлись двумя мирами, которые не должны соприкасаться. Прага всегда была чем-то нереальным, сказочным. Таким, что происходит по ту сторону экрана, а ты сидишь, смотришь и знаешь, что эту преграду не преодолеть. Помогла случайность. Прагу начинал изучать с аэропорта. Летел в Ганновер с пересадкой в Праге. Удивительное чувство: я в Праге! Но она не видна. За огромными стёклами нет города. Он где-то рядом, словно прячется. И чувство "экрана" исчезло. Пришло осознание: "Эй! А я ведь МОГУ прилететь сюда ЕЩЁ раз". Что и сделал на следующий год. Когда уже вышел из аэропорта, и за неделю понял, что этот город - мой.
9. Другим любимым городом стал Рим. Потому что большой. И потому что на каждом шагу история. Вот Колизей, а вот - Капитолийская волчица. Ожившая картинка из учебника истории. Поэтому любимое место - площадь Венеции.
Я был и в самой Венеции, и в Милане, и во Флоренции, и в Вероне... Удивительные города, но моё чувство к Риму так и не перекрылось впечатлениями от них.
Мне нужно именно ощущения громады. Чтобы город не заканчивался. Чтобы всегда находились улочки, на которых я ещё не бывал. К счастью, таких городов становится всё больше. Стамбул и Каир как раз из их числа.
10. Самым сказочным путешествием у меня получились замки долины реки Луары. Из них я видел одиннадцать и в десяти из них побывал. А ещё - в знаменитом аббатстве Сен-Мишель, похожем на пирамиду, увенчанную остроконечным замком. Пятнадцать дней, наполненные необыкновенными впечатлениями.
Когда-то на ролевушке я придумал себе профессию "Смотритель замков", которая предусматривала поездки по замкам и обшаривание их на предмет магических вещиц. В эту поездку я ощутил на себе эту профессию. Пусть и не в полной мере (туристов пускают не везде), но ощутил.
А самые волшебные ощущения - это Роттенбург. Особенно, когда идёшь тёмным вечером по крепостной стене и смотришь на его крыши в сумерках, под которыми тёплым светом зажигаются окна. Но подробнее об этом городе я рассказывал в начале дневника.

ЗЫ: Ярослава, а что ты вкладываешь в понятие "культура европейских стран". Просто боюсь написать совершенно не о том.

---

Сегодня "Dark и сны" (о чём попросил Iron Fox)

1. Сны - это неотъемлемая часть моей жизни. Они снились мне всегда.
2. Меня настолько захватывали приключения во сне, что я начал зарисовывать их. Конечно, это был даже не комикс, а фиксация отдельных событий из композиций в стиле "точка, точка, запятая... вышла рожица кривая". Художественной ценности эти работы не имеют. Зато я и сейчас могу рассказать некоторые из снов, которые видел в трёхлетнем возрасте. И - главное!!! - рассматривая рисунки, я восстанавливаю ощущения, которые испытывал тогда. Недоумение, тревогу, вселенскую грусть, ликующую радость, летящее чувство.
3. О полётах. "Чем больше груз прожитых лет, тем труднее взлетать". Даже во сне. Если маленьким я парил на любой высоте, то к третьему классу полёты превратились в замедленное скольжение по наклонной. И я уже испытывал гордость, если по воздуху удавалось протянуть два квартала. Однако, даже теперь во сне я беззаботно спрыгиваю с балконов и окон высоток. А вот путь вверх гораздо труднее. Это похоже на подъём по невидимой лестнице. Но по-прежнему душу охватывает радостное возбуждение, когда земля уходит из-под ног, а я обозреваю мир где-нибудь на уровне четвёртого этажа.
4. Конечно, как и (наверное) у всякого мальчишки, ранние сны представляли сплошную войнушку. Сначала с предметами окружающего мира, которые жили своей, непонятной мне, но враждебной жизнью (ожившие трубы, краны, флагштоки) затем с фашистами, потом с ведьмами, после с совершенно невероятной нечистью. После начались розыски волшебных вещей. Затем - погони, где я всегда в роли убегающего. Надо сбежать от опасности в особый район города, где силы зла не имеют власти. Финалы были и победные, и трагические. Но потом целый день, а то и не один, прокручивал все события и чувства. Словно побывал главным героем отличного фильма, который просто ещё никто не снял.
5. У меня бывают только цветные сны. Отлично помню красные платья, индиго с голубоватыми потёртостями фирменных джинс и золотые строчки на карманах. Жёлтые облака и среди них одно неправильное - алое, пугавшее до невозможности. Или (в другом сне) оливковое. Тоже пугавшее до такой степени, что смотреть на него было немыслимо. Зелёные листья. Разноцветные школьные принадлежности. Розовое небо отгоревшего заката.
Лишь в старших классах с удивлением узнал, что многие люди видят сны исключительно в чёрно-белом варианте. И что (с медицинской точки зрения) цветные сны - это тревожный симптом.
6. Зарубежные поездки как-то пробуждают сонное сознание. Именно после них я радуюсь, что мне снова стали сниться приключенческие сны.
7. Время во сне течёт иначе. За несколько минут, прошедших в реальном мире, могу увидеть сюжет, вмещающий чуть ли не день событий. Впрочем, точно сказать нельзя. У меня переменчивая логика сна, где один сюжет незаметно подменяется другим, поэтому какую-то общую историю выстроить невозможно. Вот я разговариваю с другом, а мгновение спустя рядом оказывается незнакомец, с которым не было никакой беседы. Вот я захожу в школу, а иду по продуктовому магазину. Но там всё кажется логичным, словно так и должно быть. А вот если сон разделить на фрагменты, то получаются полноценные сюжеты.
8. Верю в теорию управления снами. Интуитивно применял в ранние годы. Если за тобой несётся чудище, от которого убежать невозможно, то просто бросься ему в пасть. И сразу провалишься в другой сон. Жаль, что в реальной жизни такой способ неприменим
Но и сейчас, если осознаю, что это сон, могу иногда переделать кровавые лабиринты DOOM в коридоры картинной галереи, а хищную сколопендру, щетинящуюся жалами, в девушку, с которой мы идём по только что созданной галерее и обсуждаем полотна неведомых мастеров. Словно всё так и было задумано.
9. Самые волшебные сны, когда я среди улиц огромного города в компании прелестной девушки, и нас связывает таинственная миссия. Лучше всего это ощущение выражается словами Артура Конан-Дойля: "Мы с мисс Морстен стояли совсем близко, и ее рука была в моей. Удивительная, непостижимая вещь любовь, вот мы стоим тут двое, мы никогда не встречались до этого дня, никогда не сказали друг другу ни одного ласкового слова, не смотрели ласково друг на друга, и вот сейчас в минуту опасности наши руки инстинктивно потянулись одна к другой. Я потом часто вспоминал с удивлением об этой минуте, но тогда мне все казалось естественным, и она потом часто говорила мне, что сразу же потянулась ко мне, уверенная, что найдет во мне утешение и защиту. Так мы стояли вдвоем, перед этим странным, мрачным домом, держась за руки, как дети, и наши сердца вдруг объял покой".
10. Вещие сны мне никогда не снились. Всё, что снилось, либо не сбывалось, либо сбывалось совершенно не так. Но при выборе: вещие сны или приключенческие, я всё же выбрал бы приключения.

@музыка: Kristal - Love And Magic

---

Поехали... Так как пишу объёмно, то по одной просьбе в один день
Первой на очереди "Dark и сказки" (для Зари)
***************************************************
1. "Сказки - это наше всё". Читать я начал очень рано, поэтому всё детство прошло в сказочных книгах. Ярче всего мне запомнились сказка Энид Блайтон "Знаменитый утёнок Тим" (с иллюстрациями М.Беломлинского). А ещё тонюсенькая книга Йозефа Чапека (иллюстрации Скобелева М. А.), где собраны рассказы о пёсике и кошечке, живших в лесном домике.
2. Прочитав множество сказок народов мира, понял, что сюжеты банально повторяются, поэтому с восторгом перешёл к авторским сказкам. Авторы, наиболее близкие по духу, Владислав Бахревский ("Фонтан "Три Кита"", "Дядюшка Шорох и Шуршавы") и Александр Шаров ("Мальчик-Одуванчик и три ключика", "Человек-Горошина и Простак"). Именно в авторских сказках встречается не 100500-е Баба-Яга и Змей-Горыныч, а уникальные персонажи, которых больше нигде и никогда не встретишь. Глубоко в душе засела сказочная трилогия Крапивина "В ночь большого прилива" (но её сейчас уже относят к фэнтази).
3. Не люблю открытые финалы. Когда главный герой "Фонтана "Три Кита"" вскакивает в поезд, который увозит его в школу волшебников, наступает какое-то странное чувство нехватки. Ведь это же самое интересное: как он приедет, какой ему увидится школа, чему его там научат. Но вместо этого пустота. Тупо смотришь на следующую страницу, где напечатано совершенно постороннее стихотворение и недоумеваешь: причём тут оно? Где продолжение? Немедленно дайте мне продолжение!!!!
4. Во времена моего детства "Незнайку" или "Карлсона" было просто не достать. Однако, вместо них прочитал множество авторских сказок из Восточной Европы. Оказывается, существует огромное число сказок, практически неизвестные нашим читателям. Такие имена, как Митко Яворский (Болгария), Радка Александрова (Болгария), Мирча Сынтимбряну (Румыния), Иштван Чукаш (Венгрия), Бранко Чопич (Югославия), Йозеф Павлович (Чехословакия) мало что скажут читателям 21-го века. Но это ничуть не умаляет моё восхищение перед этими авторами. Иногда я сканерю их книги и выкладываю в сеть.
А когда я оказываюсь за границей, то неизменно захожу в детские отделы книжных магазинов. Глаз радуют шеренги детских книг неизвестных авторов. Ничего не пониманию ни в именах, ни в содержании, но душа радуется: сказки есть!
5. Самые качественные экранизации сказок делала (и делает) Чехословакия. Они и добрые, и волшебные, и какие-то не от мира сего, что только добавляет впечатлений. "Три орешка для Золушки", "Русалочка", "Третий Принц" и "Арабела" - их я могу пересматривать сколько угодно. Неизвестно, какой была бы "Сказка Странствий", если бы её не снимали совместно с Чехословакией.
6. Сказка, которую стоит смотреть в кинотеатре, - это "Бесконечная История". Только на большом экране можно понять, насколько прекрасен разноцветный закат, на фоне которого сверкает золотом Башня Слоновой Кости. Только так можно оценить перспективу, когда за лучащимися золотом Сфинксами-Хранителями сияют вдали голубые фигуры Сфинксов Южного Оракула. "Бесконечная История" создана по книге немецкого сказочника Михаэля Энде. Но из его книжных произведений мне больше нравится сказка "Момо", о девочке, которая спасла время. Очень необычная сказка, начиная с эпиграфа:
"В темноте виден свет, словно чудо.
Виден свет - но не знаю откуда.
То далёк он, то будто - вот тут.
Я не знаю, как свет тот зовут.
Только - кто б ни была ты, звезда, -
Ты, как раньше, свети мне всегда".
А вот экранизация этой сказки не так приглянулась. Наверное, потому что смотрел без перевода.
7. Из всех сказок предпочитаю те, события которых происходят с современными героями. Когда либо они оказываются в волшебной стране (как героиня сказки Галины Демыкиной "Потерялась девочка"), либо сказочные герои попадают в нашу обстановку (как Кот в Сапогах в "Капризке" Владимира Воробьёва).
8. Отличие взрослого и детского взгляда на сказку проявляется в кукольных мультфильмах. Одним из любимых мультфильмов детства был "Волшебник Изумрудного Города". Теперь мой взрослый взгляд видит близкие горизонты, картонные холмы, армию Урфина из полудюжины дуболомов. Тогда же фантазия автоматически заполняла пустоту, и я видел всю вселенную Волшебной Страны: поля, лес с саблезубыми тиграми, огромный многобашенный город, зловещий замок Бастинды и по-настоящему живых героев. Отлично помню, что "Волшебник Изумрудного Города" - книга, которую нельзя было купить. Ценилось издание "Кишинёв Артистикэ" с иллюстрациями Бориса Владимирского. И каждый том с двумя повестями тянул по местной книжной валюте на два Майн Рида или два Жюля Верна.
9. Когда-то я по заказу написал настоящую детскую сказку, но до издания дело так и не дошло. Зато другую сказку (когда был богатым) отпечатал в глянце с красивыми иллюстрациями художницы Евгении Дёминой в подарочном формате А4. И теперь раздаю её всем желающим.
10. Сказкой, которая наиболее повлияла на моё мировоззрение, является "Дженни" английского автора Пола Гэллико. Сумеречный холодный Лондон и белый котёнок, в которого неожиданно превратился мальчик - главный герой этой сказки. Я её всегда перечитывал в трудные моменты. Перед уходом в армию отправился в библиотеку и медленно-медленно вчитывался в строчки, чтобы запомнить их надолго. И у меня было неистовое внутреннее ликование, когда на рынке я сумел купить все три журнала "Наука и Жизнь", в которых она печаталась. В детстве я не смог принять финал этой истории. И только теперь понимаю, почему всё закончилось именно так.

@музыка: Rose - Magic Carillon

---

На страничках моих дайриковских друзей начитался "10 мыслей на заданную тему".
Понравилось.
Позволяет не только выделить из роя мятущихся мыслей десять самых важных, но и зафиксировать этот срез, чтобы когда-нибудь перечитать.
Поэтому, если кому что интересно обо мне узнать на тему "Dark и...", то делайте заявки комментами в этой теме.

@музыка: Jennifer Rush - Timeless Love

---

За время летнего Самоуправления мне поступили 12 работ и 1 доклад
(и ведь есть они, есть - Жемчужные Работы).
В этом году получилось какое-то расслоение. Есть группа откровенно слабых работ. Но их писали дети (а в их возрасте я мысли выражал не лучше).
А есть работы, где творчество бьёт фонтаном. Изгибисто, непредсказуемо.
Я сам пишу полновесные работы, но там больше фактов, чем неожиданностей. А тут игра разума и обстоятельств в чистом виде.
Даже немного завидно.
(но свои работы я всё равно продолжу писать в прежнем стиле)

---

Сегодня хотел отправиться по Краю Оврага в Дальние Районы.
Постоял, посмотрел и повернул обратно.
Настроение чуть не догоняет, чтобы путешествие получилось волшебным.
Но ничего, отправлюсь в субботу.
Только бы погода была бы вот как сегодня.
С облаками, но солнечной. Не жаркой и не холодной.
Если погода не подведёт, то суббота - однозначно для путешествия по городу.
Потому что уже лето. Настоящее.

@музыка: Vivien Vee - Higher

@настроение: наблюдательное

---

В ночь на четверг хотел посмотреть лунное затмение.
Но напугался.
Увидеть кровавый шар, висящий на фоне чернильно-чёрного неба.
Когда мне такое снится, то очень неприятное чувство.
Неведомые силы подтолкнули меня к окну, и я всё-таки выглянул в ночь.
Но небо за стеклом было затянуто пеленой облаков.
Уснул спокойно.

@музыка: LUV - Sincerely Yours

@настроение: ФРПГшное =)

---

Такое впечатление, что ЕГЭ списала вся страна.
И теперь эта страна откровенно непонимающими глазами взирает на отдельных личностей, которые открыли рты, чтобы повозмущаться столь неприятным положением дел.

@музыка: Righeira - Vamos A La Playa (Original)

@настроение: СрединноНедельное

---

Куда делся мой последний пост? И мои последние комментарии? Вот ведь загадка!
Похоже, весь проект пришлось восстанавливать из архива.
Это знак, что надо заказать архивчик моего дневника. Лишним не будет.

---

В Турцию ездил уже давно, а всё никак не выложу впечатления. Но вот собрался с духом и выбрал из сборища фотографий, нечто, способное претендовать на скромненький "The Best of..."
Если потом будет время, расскажу о каждом объекте подробнее.

Много графики!!!

В Стамбуле две тысячи мечетей, поэтому неудивительно, что то и дело натыкаешься на одну из них или даже целую россыпь от огромной до миниатюрных, прекрасно уживающихся на небольшом пространстве. Как и готические церкви Европы мечети представляют настоящие произведения искусства. Те же выпуклые орнаменты и сотни, даже тысячи распустившихся бутонов, высеченных из серого камня. Лишь купола приземистые, сплюснутые, а не вытянувшиеся к небу.

Если Рим по легенде лежит на семи холмах, то в Стамбуле холмов не счесть. Улочки то падают к низу, то круто уносятся вверх. В отличие от каменных полов церквей мечети, устланные коврами, выглядят уютнее. Однако, забывать о том, что это храм, не позволяют многочисленные заборчики, отделяющие места для моления от дорожек, отведённых туристам, и грозные таблички "Please! Don't Go Further". Купола очень впечатляют изнутри. Там нет картин мироустройства вселенной, но затейливые узоры напоминают дорожки лабиринта, который хочется пройти хотя бы взором.

Большой Базар - самый вместительный крытый рынок в мире. Это нечто среднее между Каирским базаром, в который днём превращаются улочки старого города, и московским ГУМом с его торжественными пассажами. И своды есть, и орнамент на них поражает красками, но дух восточной ободранности и многоголосые толпы превращают огромный магазин в станцию московского метро, на которую никогда не приедет поезд. Однако именно здесь слова ничего не скажут. Это надо, во-первых, увидеть самому, а во-вторых, прочувствовать.

Самые красивые лавки - это те, где торгуют крошечными фонарями-лампадками. Когда мерцающие огоньки свечей танцуют за разноцветными стёклышками абажуров, кажется, что перед тобой волшебный магазин. Но я не купил ни одной такой лампы. Иллюзию чудесной страны создают именно сотни цветных лампад. Если бы мне надо было рисовать вход в пещеру Аладдина, я бы воспользовался антуражем именно такой лавки.

Голубая Мечеть такая же серая, как и все остальные. Отличительный признак - не четыре, а шесть карандашей-минаретов. Говорят, такое количество сильно разгневало мусульманское духовенство, и им пришлось спешно пристраивать к шестибашенной главной святыне в Мекке седьмую башню. Видимо, Высшие Силы тоже не были от мечети в особом восторге. Султан, повелевший в свою честь возвести шесть башен, скончался от тяжёлой болезни в возрасте 27-ми лет. Почему же мечеть эта зовётся голубой? Потому что когда-то её внутреннее убранство декорировали голубые плитки с узорами. Прошли века, мечеть после ремонтов изменилась, из плиточного великолепия остались лишь отдельные фрагменты, но название "Голубая" за мечетью сохранилось.

От Византии там осталось столько много, что обломки былой империи взгляд ловит практически на каждом шагу. Но самым древним памятником считается египетский обелиск. Он столь монументален, что возникли проблемы с доставкой. Поступили по-простому: нижнюю часть спилили на треть, а оставшееся доставили в Константинополь. Из-за этого низ обелиска, покоящийся на уродливой конструкции, впечатления не производит, хотя пьедестал и постарались укрыть мраморным барельефом.

Айя-София - когда-то самый грандиозный христианский храм. После того, как Константинополь превратился в Стамбул, его переделали в мечеть, воткнув карандаши минаретов неподалёку от углов. Смотрятся минареты чужеродно и вид, честно говоря, не украшают.

Внутреннее убранство Айя-Софии в плачевном состоянии. Это не удивительно, ведь ободрали почти всё, что только могли. Удивительно, как уцелели фрагменты мозаики с христианской символикой в здании, отданном под мечеть. Но эта мозаика до сих пор впечатляет. Ей можно любоваться долго-долго. Сейчас это уже и не мечеть, а некое подобие музея.

И всё же пустые пространства как-то оглушают. Если храм святого Петра в Ватикане не только огромен, но и ухожен, то Айя-София производит впечатление дворца, откуда только-только выгнали армию грабителей, успевших вынести всё, что только можно. Что интересно, роспись сводов второго этажа Айя-Софии напоминает роспись сводов Большого Базара.

Исторический район Стамбула с его холмами и впадинами кажется равниной, если перебраться на другой берег через залив Золотой Рог, чтобы оказаться в центральных районах. Вот там перепады местности поражают. Все улочки, ведущие не вдоль набережной, а от неё, быстро превращаются в извилистые лестницы. Дома выглядят громадными ступенями и тесно-тесно прижаты друг к другу, практически заглядывая в окна напротив. Вот здесь, на удивление, архитектура выглядит вполне европейской. Впрочем, удивление рассеивается, если взглянуть на высеченные на камнях имена архитекторов. Сплошь приглашённые из Греции. А греко-римская архитектура, как известно, вместе с римскими легионами шагнула практически до Англии. Оказалось, что она сумела пролезть и сюда, на восток. В общем, если бродить по этому району, чувство такое, будто неведомые силы выхватили меня из Стамбула и забросили в крупный город между Германией и Францией.

Украшение района - Галатская башня. Прелестный каменный цилиндр с художественными выступами, увенчанный конусом крыши. Башня гордо высится над прилегающими домами и видна практически из любой, исторически значимой точки Стамбула. С её смотровой площадки открывается великолепная панорама хоть на Европу, хоть на Азию. Вокруг башни очень уютные узкие улочки, прогулка по которым в солнечный день заметно поднимает настроение. Неудивительно, что они стали одним из моих любимых мест Стамбула.

Неподалёку начинается главная улица района. Она пешеходная, если не считать одной колеи рельс, по которой следует старинный трамвай. На художественной открытке я видел эту улочку, занесённую пушистым и белым снегом. Сказочная картинка. Но снег в Стамбуле - редкость. Поэтому январь там похож на наш октябрь. Народ любит эту улицу. Она постоянно заполнена толпой.

Побывал я в султанском дворце: в представительской части и в гареме. Гарем - запретная территория. Туда вход посторонним был категорически запрещён. Поэтому особенных изысков там найти сложно. Обстановка похожа на советские фильмы, где показана жизнь после гражданской войны: в конторы натаскана мебель с барских усадьб, но вид у неё уже потрёпанный, а ковры вообще заношены до невозможности.

Представительская часть, где принимали послов иных держав, производит совсем иное впечатление. Вот там уже дворцовое великолепие налицо. Правда, после дворцов Европейских династий здешняя обстановка всё же выглядит гораздо скромнее. Но мне очень понравилось идти сквозь длинную цепочку комнат, каждая из которых имеет свой неповторимый колорит: где-то вишнёвый, где-то небесно-голубой, где-то светло-розовый. Кажется, что гуляешь по дому в разрезе, где живут совершенно разные семьи, которые просто отлучились ненадолго.

Особо поражает главный дворцовый зал. Он высок и торжественнен. Такое впечатление, что входишь в храм. Иллюзию добавляет роспись потолка, искусно выполненная под купол церкви, только без христианской символики, но с теми же сотнями и тысячами мелких деталек и подробностей.

Внешнее убранство дворцов наполовину показное. Фасад и главный вход отделаны природным камнем изумительной красоты, но, завернув за угол, видишь ровную стену, небрежно оштукатуренную и однотонно покрашенную. Здание то же самое, но на вид - словно небо и земля.

Однако на территории дворца уютные сады с фонтанами и павильонами. Там спокойно и хорошо.

Из дворца поехал на катере в Азиатские районы Стамбула. Главная достопримечательность и один из городских символов - Девичья Башня. На маленьком островке стоит вытянутый кубик с фигурным куполом и длинным шпилем. По легенде один из султанов прятал там свою дочь, которой прорицатели предсказали смерть. Но и на острове её отыскала колдунья, которая провезла змею, всё-таки укусившую девушку и принёсшую ей смерть. Действительность мрачнее и прозаичнее. На клочке суши, оторванной от берега, устраивали то тюрьму, то карантин. К счастью, теперь зловещие тени покинули островок, и он превратился исключительно в место, притягивающее туристов.

Особенно хороша Девичья Башня на закате. И когда её тёмный силуэт колонной подпирает алое небо. И когда включается подсветка, а башня на фоне темнеющих небес выглядит чудесной звездой, когда-то упавшей и плавающей теперь на поверхности моря.

Старый султанский дворец расположен за Айей-Софией. Его башенка гордо высится на оконечности мыса, вдающегося в залив, и служит отличным ориентиром. Этот дворец занимает куда большую площадь, но показался мне менее уютным. Такое, скажем, место не для жилья, а для загородного выезда. Но во времена, когда там жили султаны, дворец представлял собой государство в государстве. Его населяло пять тысяч человек, поэтому кухонный комплекс производит мощнейшее впечатление. Каменная линия, утыканная колоннами труб, напоминает производственные мастерские огромного локомотивного депо, в которое так и не въехал ни один тепловоз.

Внутри чистенько и просторно. То же впечатление храма из-за куполообразных потолков, но уже не европейского, а где-то на окраинах Азии с Кавказом. В кухонных помещениях гигантские печи, но сейчас они не работают, поэтому внутри было бы прохладно, как погребе, если бы не мощные батареи парового отопления. В этот дворец надо приходить на целый день, чтобы гулять неспешно и исследовать его строения во всех подробностях, рассматривая причудливые фонтаны и плиточные изразцы, любуясь пейзажами на стенах в духе европейских художников и мусульманскими святынями, привезёнными из Мекки.

Приятное впечатление оставляет крепость Едыгюль - семибашенная. Мне понравилось, что там практически всё открыто для туристов. Можно излазить башни сверху до низу, переходя из одной в другую по крепостной стене. Если бы не замки и башни, меня, наверное, не так бы и тянуло в дальние страны. Но башни - это моё. Башнями я могу любоваться, как некоторые любуются коллекцией драгоценных камней.

В стене этого замка и находятся знаменитые Врата Константинополя - огромная арка размером чуть ли не с башню. Правда, в нерабочем состоянии. Султану, захватившему Константинополь, было предсказано, что именно через эти врата в город вступит его освободитель. Не долго думая, султан застроил ворота. Причём, сначала уменьшив проём арки, и уж потом заделав их почти целиком, оставив лишь небольшую калитку. Поэтому вся грандиозность теряется при виде, арки, превращённую в стену. С другой стороны ворот - маленькая дверца. Оказалось, что она заперта на засов, а ещё её банально подперли бревном (видимо, чтобы толпы "освободителей" не ломились снаружи =)). Хотел втихую отодвинуть засов и бревно, чтобы попробовать пройти через ворота, но не рискнул - вдруг там подключена сигнализация, и меня с позором выперли бы за территорию замка.

Последний день был дождливым, и я порадовался, что именно на него оставил посещение археологического музея. Музей в мусульманской стране создавать было куда труднее, чем в Европе. Ведь по законам мусульманского мира изображения живых существ запрещены. Поэтому разыскать целые скульптуры было очень проблематично. Первым делом, захватывая города, воины обезглавливали античные статуи. Тем не менее, кропотливо исследовав практически всю территорию Турции, создатель музея собрал превосходные образцы культуры цивилизаций, занимавших эти земли ранее. Сюда тоже лучше придти не час и не на два. Здесь есть громадные залы, уставленные скульптурами, а есть коридорчики типа лабиринта, где размещены находки, обнаруженные при перестройке Стамбула. Больше всего мне понравился второй этаж, оборудованный под дворец, где залы представлены экспонатами различных эпох. На одной из картин увидел Константинополь во всей его красе и величии. Даже удивительно, как эта крепость, обладающая мощными стенами и укреплениями, выстоявшими до наших дней, пала под натиском захватчиков.

За неделю в Стамбуле можно посмотреть большинство мест, требующих внимания. Некоторые умудряются это сделать и за три дня. Но я всё же рад, что моя поездка продолжалась семь дней, потому что каждому интересному месту я посвящал не двадцать минут, поглядывая на часы, как бы не опоздать на эскурсионный автобус, а выделял столько времени, сколько считал нужным.

---

Pithamagan - "Сын Божий" (Индия)

Немного о самом фильме

Глядя на экран, испытывал стойкую ассоциацию с французскими "Невезучими" 2003 года (кстати, фильмы одного года) с Жаном Рено и Жераром Депардье. Герои обладают на двоих теми же качествами, но... перепутанными, как сторона разобранного кубика Рубика.

Ось сюжета - Chithan, родившийся и выросший на кладбище. Этого своего рода повзрослевший Маугли, которому не встретились ни Балу, ни Багира, ни мудрый Каа. Он силён, здоров. Он - внутренне - холодный хищник, так схожий с героями Жана Рено. Но отсутствие человеческого воспитания сохранило в нём незамутнённость разума, ту безоблачную безалаберность, которая умиляет зрителя в Квентине Жерара Депардье.

Chithan всю жизнь прожил бы на кладбище, работая крематором, распевая над усопшими похоронные песни и не ведая их смысла. Но - парадокс жизни - период отсутствия смертей в посёлке лишает Chithan"а кормёжки, и он выбирается в селение. Там ему помогает Gomathy - бедная девушка, торгующая марихуаной, поскольку отсутствие богатой родни и приданого лишает её возможности когда-нибудь выйти замуж. Восприняв тарелку риса, как приказ Высших Сил следовать за кормилицей, Chithan следует за Gomathy, как верный пёс. И та от безысходности устраивает его работать к боссу на плантации конопли.

И тут прожил бы Chithan весь остаток дней, но судьба снова толкнула его в мир людей. Полиция выследила караван с коноплёй, устроила засаду... Все конвоиры разбежались. Лишь Chithan остаётся на посту. Ему приказали держать лошадей, он и держит. Безмолвно следует за полицейскими в участок, не понимая вопросы, не отвечает на них. И лишь в ответ на побои взрывается и разносит отделение полиции с размахом, которому позавидовал бы и Терминатор из одноимённого фильма.

Набрав статей для солидного наказания, Chithan оказывается в тюрьме, где и пересекутся две судьбы, которым суждено стать друзьями. Но прежде о втором герое.

Sakthi - весёлый мошенник, приторговывающий различной ерундой, выдаваемой за товары солидных марок. Нет дня, чтобы он не попытался смошенничать. Благодаря широченной улыбке и бойкому языку, процесс выманивания чужих финансов выглядит комедией высочайшего уровня. Мы знакомимся с ним, когда он с друзьями выманивает деньги у студентки Manju. Но Manju - не та, кто скорбно и безропотно принимает удары судьбы. Это девушка с характером, девушка-порыв, девушка-ураган. Завидев обидчика в городе, она вихрем налетает на него и вцепляется мёртвой хваткой, удерживая до прихода полиции. Так в тюрьме оказывается и Sakthi.

Что неведомое происходит, когда кто-то внезапно чувствует в другом человеке нечто родное, близкое, уникальное? С "Невезучими" всё на виду. Отрешённость героя Жана Рено воспринимается бесконечно болтающим героем Жерара Депардье за безупречное внимание каждому ему слову, чего доселе не происходило. Какая искра вспыхнула и озарила тёмный разум Chithan"а? Какая нить протянулась между двумя этими антиподами?

Начинается самая светлая и душевная часть фильма. Manju прощает Sakthi, и тот выходит на свободу. В свою очередь он через Gomathy добирается до босса и вынуждает того внести залог. И вот уже на свободе Chithan, воспринимающий нахождение Sakthi рядом за исключительную правильность жизни и какое-то высшее, неведомое разумным людям, неизбывное счастье. Sakthi, Manju и Gomathy вместе с друзьями Sakthi, прихватив с собой Chithan"а, отправляются в путешествие по Индии. Бескрайние просторы, горы, долины, взгляд с крыши автобуса или из развалин древнего храма - вот она, притягательная Индия без роскоши и богатства, но с каким-то берущим за душу ощущением полёта мысли и свободы. Chithan по-прежнему безмолвен, но не бесстрастен. Он не на виду, но именно он является тем цементом, который скрепляет столь разноплановые кубики чувств всех участников проекта. И получается здание Дружбы с большой буквы. Там нет бесед философов или рывка к какому-то важному финишу. Просто безмятежное странствие без определённой цели, где всем спокойно и хорошо. И теплота жизни пронизывает всех участников поездки. Эта часть, словно светлая история о том, как герои Жана Рено и Жерара Депардье из "Невезучих" отправляются открывать совместное кафе, где всем будет хорошо.

Разумеется, этот фильм не был бы индийским, если бы на сцене не появился злодей. Босс решает, что Sakthi оказывает весьма сильное влияние на местное население. Здесь не будет счастливого финала. Зрителям представят страшный мешок, в котором Chithan обнаружит мёртвого друга. И всё меняется. Теперь перед нами часть, где герой Жана Рено видит, как его добродушного и безалаберного Квентина убила шальная пуля. Остатки души выгорают, и перед нами предстаёт машина для убийства. Нет преграды, которая бы могла удержать Chithan"а от праведной мести. Нет способа, чтобы босс сумел ускользнуть от разъярённого зверя, бросившегося за ним в погоню. Развязка печальна. Словно взбесившийся пёс, Chithan перегрызает горло убийце. Но и сам становится убийцей. Из сына Божьего он превращается в Дьявола. И если хищник ещё мог обрести себя среди людей, то дьяволу нет места в обществе. Таким мы и видим Chithan"а в последних кадрах. Неукротимого, бредущего в одиночестве среди пустыни, с безумным взором и дьявольской улыбкой.

Финал оставляет тяжкое впечатление. Но постепенно память начинает откатываться куда-то назад, в середину сюжета. Туда, где Солнце, где верные друзья, где путь в счастливую неизвестность, где искрится юмор и фантазия, где нет места мелким обидам, а недоразумения решаются сами собой. И, вернувшись в те ощущения, понимаешь: всё преходяще, поэтому, даже при будущем, которое готовит нечто ужасное, если у тебя вот такое настоящее, то тебе очень и очень повезло.

@музыка: Roxanne - Boys In Black Cars